Rozměry: 100 x 100 cm
Signováno, datováno a popsáno na zadní straně: Tomasz Barczyk | 2024 | BOX 02B29".
Životopis
V roce 2001 s vyznamenáním absolvoval Fakultu výtvarných umění na Univerzitě Mikołaje Kopernika v Toruni (oceněn medailí Tymona Niesiołowského). Profesor na katedře grafiky Fakulty výtvarných umění Univerzity Mikuláše Koperníka v Toruni. Působí v oblasti malby, grafiky a vizuální automatické poezie. Práce oceněné a vyznamenané v mnoha soutěžích, mj: 1. cena na 13. Quadriennale polského dřevořezu a linorytu, cena na 12. mezinárodní soutěži Józefa Gielniaka, vyznamenání na 7. Trienále polské grafiky. Jeho díla se nacházejí mimo jiné ve veřejných sbírkách Galerie 72 Muzea v Chełmu, Centra současného umění v Toruni, Okresního muzea v Bydhošti, Okresního muzea v Toruni, Karkonoského muzea v Jelení Hoře a v soukromých sbírkách doma i v zahraničí. Jeho umělecká tvorba zahrnuje více než desítku samostatných výstav (Galerie 72, Chelm; Wozownia Toruń; Galerie Spodki Białystok; Farbiarnia Varšava) a asi 200 kolektivních, např: VI a VII Piotrkowskie Biennale Sztuki, galerie Centra uměleckých aktivit, Piotrków Trybunalski; 2019, 2023; Galerie 72 - 50 let utváření prostoru pro umění - 1972-2022, Muzeum v Chelmu; Různé postoje - čtyři prostory. Mistři moderny ze sbírky Galerie 72, Muzeum v Chelmu; Ulsan International Woodcut Biennale, Ulsan, Jižní Korea; 9. - 10. 9. 2019. Mezinárodní trienále grafiky KOLOR W GRAFICE, Wozownia, Toruň, 2018; TransPRINT, NOESIS Thessaloniki Sience Center and Technology Museum, Řecko, 2018; Kropka w kropkę / Muzejní módy, Centrum současného umění, Toruň, 2016; East and West, a good relationship, L'écurie, espace d'art contemporain, Liege, Belgie, 2014.
BOX SYMPTOM je série děl, která se vyvinula z dřívější tvůrčí dráhy Tomasze Barczyka. Spojuje dva aspekty, které se již dlouho objevují v umělcových grafikách a malbách. Prvním je geometrický a strukturální prvek a druhý vychází z automatické poezie a představy písma jako stopy na ploše, nebo dokonce písma jako kresby. Obě složky vytvářejí harmonické kompozice, které využívají i optickou nit. Minimalismus a převážně úzká barevná paleta omezená na černou, bílou, šedou a zlatou mají usnadnit proces metafyzického studia čistého obrazu zbaveného zjevného obsahu. Umění je v tomto procesu intelektuální hrou, která balancuje na rozhraní mezi myšlením a představivostí, a idea krychle/krabice má divákovi usnadnit vhled do neomezených abstraktních prostorů.
