Litografie; papír Casteljoux (350 g); 30 × 24 cm (vnitřní rozměry pasparty o rozměrech 37 × 30 cm);
V roce 1931 navrhl a v roce 1936 zadal slavný obchodník s uměním Ambroise Vollard Picassovi, aby ilustroval „Dějiny přírody, obecné i podrobné“ Georgese-Louise Leclerca, hraběte de Buffona (1707–1788), původně vydané ve čtyřiceti čtyřech svazcích v letech 1745–1804. Picasso, který byl milovníkem zvířat, začal v grafickém ateliéru Rogera Lacourièrea vytvářet rytiny ilustrující úryvky z Buffonovy „Přírodní historie“. Picasso zde poprvé použil techniku cukrové akvatinty, která mu umožnila dosáhnout širší škály odstínů šedé. Po náhlé smrti vydavatele při autonehodě v roce 1939 bylo těchto 31 rytin vydáno v plném rozsahu až v roce 1942 v nákladu 226 výtisků, a to díky jeho nástupci, Martina Fabiana a díky Lacourièreově myšlence použít k tisku Buffona papír, který zbyl z tisku „Suite Vollard“, a to z důvodu nedostatku papíru během války.
Picasso si vybral ta zvířata, která mu padla do oka, a ilustroval je podle vlastních představ. Pracoval hlavně technikou akvatinty, kterou zdokonaloval během posledních dvou let (tato technika se poprvé objevuje na desce z ledna 1934, „Femme nue assise et trois têtes barbues“, Bloch 216).
Zvířata, která Picasso ztvárnil na svých deskách pro „Eaux-fortes originals pour les textes de Buffon“, patří k nejvýznamnějším úspěchům v technice cukrové akvatinty v historii grafiky. Stejně důležité je, že „tato zvířata mají velký šarm: mezi nimi je komický, uhánějící pštros, přátelská opice natahující tlapku, beran pózující s velkou jemností a kočka, která se zdá téměř vrnět“ (Wye, s. 87). Picassova zvířátka okouzlila publikum výstavy „Buffon – Picasso“ natolik, že se tato kniha i přes válečné období velmi rychle vyprodala.
Druhé vydání vzniklo až v 70. letech technikou litografie, a to díky souhlasu a licenci Nadace Marina Picassa, vydané společností Edito Service, Ženeva, Švýcarsko, a právě z tohoto vydání pochází předmětná litografie.
Vazba zobrazená na fotografiích má pouze ilustrační charakter a nepředstavuje obchodní nabídku.
Literatura:
- Brigitte Baer „Picasso the Printmaker: Graphics from the Marina Picasso Collection“, Dallas Museum of Art, 1983, s. 102
- Deborah Wye „A Picasso Portfolio: Prints from the Museum of Modern Art, New York“, 2010, s. 87
- Gary Tinterow „Ambroise Vollard, Patron of the Arts. New York“, Metropolitan Museum of Art, 2006, s. 113).
