Stanisław Szreniawa-Rzecki (1888 Varšava - 1972 Varšava), Franciszek Frączkowski, z Teki Melpomeny, 1904

autolitografie, papír, 18 x 33 cm (kompozice) , 50 x 38 cm (rozměry původního dobového kartonového podkladu);

signováno na kameni medr.d. ."Frączkowski / in ..... Mlékárna St. Rze" (na desce)

Společenský a umělecký život Krakova se na přelomu 19. a 20. století intenzivně rozvíjel a soustřeďoval se jak v salonech, tak u stolků módních kaváren. Kazimierz Sichulski se spolu s Karolem Fryczem, Stanisławem Kuczborskim, Stanisławem Rzeckim a Wojciechem Wojtkiewiczem připojil ke skupině krakovských posměváčků, která u kavárenského stolu Lvovské cukrárny Jana Apoleniho Michalika přišla s nápadem připravit litografické portfolio karikatur hereček a herců v rolích tehdy hraných her - "Svatba", "Eros a Psýché", "Děti Váňanšinovy", "Sestry sousedky", "Figarova svatba", "Kościuszko v Racławicích", "Anastázie", "Kupec benátský", "Poloviční přítelkyně" a "Dívčí sliby". A tak se pod Rzeckého vedením zrodila v roce 1904 slavná "Teka Melpomeny", kterou zdarma vytiskl Zenon Pruszyński ve své Umělecké litografii, přítel umělců a jejich věrný spojenec ve hře. . Teki" obsahovala 38 autolitografií navržených významnými mladopolskými umělci. V křivém zrcadle karikatury a humoru, v plynulé kresbě a v plochých barevných a černých skvrnách, někdy na pozadí hvězdicovitě posetém prachem barvy - pozorujeme hlavy a postavy hereček, herců a kolektivní scény, včetně kouzelného Chocholova tance. K oblíbeným a populárním hercům patří např: Jadwiga Mrozowska, Helena Sulima, Stanisława Wysocka, Jerzy a Bolesław Leszczyńští, Marian Jednowski, Michał Przybyłowicz, Aleksander Zelwerowicz. "Teka Melpomeny" byla zábavná, trochu podřadná, ale byla velmi populární a její sláva přetrvala dodnes. Litografie z tohoto portfolia byly vystaveny v roce 1905 na varšavském salonu Krywult; mnohé z nich uvízly v portfoliích sběratelů, jiné zdobily stěny salonů a pokojů milovníků grafiky, secese, divadla a dobré zábavy. Zdobily také stěny Lvovské cukrárny Lwowska, kde se zrodila myšlenka portfolia a kde v roce 1905 vznikl umělecký kabaret Zielony Balonik (Zelený balónek) a cukrárna, která vešla ve známost jako Michalikowa Jama", fungující dodnes.

Aureliusz Pruszyński (1847 Kasinka Mała Powi. Limanowa - 1904 Krakov) byl krakovský litograf, majitel vysoce ceněné dílny umělecké litografie Aureliusz Pruszyński v Krakově, založené v roce 1873 na Pijarské ulici 17; od roku cca 1902 dílnu vlastnil jeho syn Zenon Pruszyński (viz SAP sv. 8 s. 92-93). V továrně A. Pruszyńského tiskli od konce 19. století přední krakovští umělci svá grafická díla v litografii (včetně plakátů), mezi nimi i slavnou "Teku Melpomenu".

Autolitografie - litografie nakreslená autorem-umělcem přímo na litografický kámen.

Lit.:M. Grońska, Grafika w książce, tece i albumie, Wrocław 1994, poz. 7.; Katalog zbiorów Gabinetetu Grafiki", sv. 1: "Polská grafika 1901-1939", Wrocław 1983, kat. 691, str. 208.

Stanisław Szreniawa-Rzecki absolvoval gymnázium ve Varšavě a poté do roku 1908 studoval na Škole výtvarných umění v Krakově, mimo jiné u Teodora Axentowicze, Stanisława Wyspiańského, Juliana Fałata a sochařství u Konstantyho Laszczky. V roce 1904 získal stipendium Společnosti pro podporu výtvarného umění Mikołaje Kopernika (TZSP). Patřil k nejaktivnějším studentům Akademie, působil ve spolku Bratnia Pomocy (byl jeho tajemníkem). Během studií navázal přátelství s Wacławem Borowským, Władysławem Skoczylasem a Stanisławem Kuczborským. Stýkal se v bohémských uměleckých kruzích, navštěvoval kavárny a salony (mimo jiné u Elizy Pareńské) a setkával se s Wyspiańským, Tadeuszem Boy-Żeleńským, Teofilem Trzcińským, Karolem Fryczem a Witoldem Wojtkiewiczem. Rzecki si byl obzvláště blízký s Wojtkiewiczem; bydleli spolu na ulici Św. Tomasza, vytvořili řadu kreseb pro satirický časopis Liberum Veto (1903 a 1904) a divadelní karikatury publikované v časopise Teka Melpomeny v roce 1904. Rzecki také spolupracoval se satiricko-politickým časopisem Hrabia Wojtek (1905) vydávaným nakladatelstvím Naprzód a později s uměleckým týdeníkem Czarny Kot (1906). S kabaretem Zielony Balonik byl Rzecki spojen od jeho vzniku v roce 1905: vyráběl dekorace pro sál, loutky pro betlémy a především pozvánky na následné kabaretní večery, které zdobil vtipnými kresbami, kreslil a komentoval karikatury. V roce 1909 vystupoval také ve varšavském Momusu. V letech 1909-13 studoval v Paříži. Po návratu založil ve Varšavě Spolek mladých výtvarníků. Během první světové války bojoval v polských legiích. V roce 1915 začal spolupracovat s varšavskými divadly jako scénický a kostýmní výtvarník. Spolupracoval s: Divadlem Powszechnym (kostýmy pro "Cida", 1915), Polským divadlem (kostýmy pro "Konstantního prince" a dekorace pro "Lazebníka sevillského", 1918), Divadlem Reduta (kostýmy pro "Fircyk w zalotach", 1920 a dekorace pro "Prsten velké dámy", 1936). Jeho návrhy se setkaly s uznáním. J. Lorentowicz napsal: "Rzecki vnesl do svých dekorací a kostýmů takovou diskrétnost celkového tónu, tolik vkusu a harmonie, že odrážely jasné barvy jeho nejvýznamnějších kolegů. Rzecki byl aktivní v uměleckém životě. V roce 1922 byl jedním ze zakládajících členů Sdružení výtvarných umělců "Rytm" a v roce 1925 spoluzakládal skupinu "Ryt". V té době se věnoval zejména dřevorytům.