Leon WYCZÓŁKOWSKI (1852–1936), Pohled na Morskie Oko

olej, lepenka; 30 x 22,5 cm;
na zadní straně nálepka depozitáře Národního muzea v Krakově.
Původ:
- sbírka prof. Kazimierze Kostaneckého
- v depozitáři Národního muzea v Krakově do roku 1957
- 66. aukce uměleckých děl a starožitností, Rempex 2002
- soukromá sbírka, Varšava
Obraz pochází ze sbírky Kazimierze Kostaneckého (1863–1940), významného lékaře, anatoma, profesora a rektora Jagellonské univerzity (1913–1916), a také viceprezidentem Krakova (1914–1918). Byl uznávaným sběratelem a znalcem umění, vlastnil impozantní sbírku děl předních polských umělců, mj. Artura Grottgera, Jana Matejky, Aleksandra Orłowského, Jacka Malczewského, Juliana Fałata, Teodora Axentowicze, Leona Wyczółkowského, Józefa Chełmońskiego a dalších. Po vypuknutí druhé světové války byl Kazimierz Kostanecki 6. listopadu 1939 v rámci akce „Sonderaktion Krakau“ zatčen nacisty a odvezen do koncentračního tábora v Sachsenhausenu, kde zemřel. Jeho sbírka byla v roce 1939 uložena v Národním muzeu v Krakově; část obrazů byla v roce 1956 zařazena do muzejních sbírek, zatímco zbývající díla se vrátila do rukou rodiny.
Tatranská tvorba Leona Wyczółkowského představuje jednu z nejikoničtějších a nejprůlomovějších kapitol v historii polského modernistického malířství. Fascinace umělce Tatrami, která započala na přelomu 19. a 20. století, nebyla pouhým podléháním módě hnutí Młoda Polska zaměřené na Zakopane, ale hlubokým, téměř mystickým prožíváním mohutnosti horské přírody. Wyczółkowski se mnohokrát vracel k tatrským jezerům a vytvářel celé série studií a krajinomaleb, v nichž se hlavním hrdinou stávalo legendární Morskie Oko, Czarny Staw či Mnich.
Prezentovaný obraz „Pohled na Morskie Oko“ je vynikajícím, komorním příkladem umělcova hledání barev a textur. Wyczółkowski se zde vzdal tradičního panoramatického zachycení hor ve prospěch mimořádně moderní, až abstraktní syntézy. Kompozice je založena na horizontálním rozdělení, kde hladina vody dokonale odráží horský masiv a stírá hranici mezi realitou a jejím odraženým obrazem. V popředí umělec umisťuje dynamicky namalovanou stěnu vrbovky horské, která vytváří hloubku a uzavírá kompozici zespodu.
Specifika díla odhaluje Wyczółkowského mistrovství v práci s barevnými skvrnami. Ačkoli je umělec spojován především se svými pozdějšími monumentálními pastely z Tater, jeho rané a komorní olejové studie na kartonu nesou jedinečný otisk prudkého, téměř intuitivního malířského gesta. Textura je hustá, nanášená expresivními tahy štětcem, což umožňuje zachytit drsnost skal i třpytivost světla lámajícího se na vodě. Vliv japonské estetiky – tak živé v období Mladé Polsko – se projevuje v asymetrii, těsném rámování a dekorativním zacházení se skvrnami zeleně, hnědými záblesky slunce a sytě modrými stíny.