Alfred Wierusz-Kowalski (1849 Suwałki - 1915 Mnichov), Námluvy, asi 1890

olej, lepenka, 24,5 × 18,8 cm
sign. na l. d.: A. Kowalski
na rubu přepravní nálepka s datem 1894.
K obrazu je připojen posudek Elizy Ptaszyńské

Kowalski začal studovat ve varšavské kreslířské třídě v roce 1868 pod vedením Rafała Hadziewicze a Wojciecha Ptaszyńského.
Hadziewicze a Wojciecha Gersona, pokračoval na akademiích v Drážďanech a v Praze. Na
přelomu let 1872/1873 nastoupil ke studiu v Mnichově v ateliéru Alexandra Wagnera,
a později v ateliéru Josefa Brandta. Od 70. let 19. století vystavoval a prodával své obrazy.
v mnichovských galeriích, včetně prestižní Wimmerovy galerie. Vystavoval každoročně
v tamním Glaspalastu a v roce 1892 získal zlatou medaili. Tyto výstavy, které trvaly
4-5 měsíců, byly velmi hojně navštěvovány. Na vernisáži vystoupil princ regent Luitpold (syn krále
Ludvíka I. Wittelsbacha), v jehož sbírce byly obrazy polských malířů, mj.
Wierusz-Kowalski. Od roku 1887 byl členem Mnichovské společnosti výtvarného umění,
V roce 1889 získal titul profesora Akademie a o rok později se stal jejím čestným členem.
O rok později se stal jejím čestným členem. Kromě Mnichova prezentoval svá díla mimo jiné v Berlíně, Vídni a Lvově.
Během pobytu v zahraničí se účastnil také národních výstav, včetně výstav Akademie výtvarných umění, kde v roce 1884 získal první cenu.
v roce 1884, kde získal první cenu za obraz Podzim. V devadesátých letech 19. století začal spolupracovat s polskými
kulturními a společenskými časopisy, jako byly "Wędrowiec", "Kłosy" nebo "Tygodnik Ilustrowany", na jejichž stránkách prezentoval svou tvorbu.
v nichž prezentoval svá díla. Objevily se také reprodukce umělcových děl
v německém tisku a v albech obrazů. Kromě polských muzeí se Wierusz-Kowalskiho obrazy nacházejí i v dalších
polských muzeích, najdeme je mimo jiné v Nové pinakotéce v Mnichově, v muzeích v Drážďanech,
Moskvě, Berlíně a ve Spojených státech.
Převažují v prvních letech mnichovské éry a odrážejí Brandtův vliv,
historické a kavkazské náměty, ustoupily v 80. letech žánrovým tématům,
čerpající ve velké míře ze zvyků polského venkova. Námětem obrazů se tak staly výjevy
Náměty obrazů se tak staly scény, které je ilustrovaly: jízda na koni, kočáry, jízda na saních, svatební průvody, lovy, hry, námluvy,
a také motivy židovských měst a jejich obyvatel. Pozadí těchto obrazů tvoří
polská krajina, zasněžená pole, rozlehlé louky, blátivé cesty. Umělec rád opakoval
úspěšné náměty. Jedním z nich byl motiv mladých venkovanů jedoucích v kočáře taženém koňmi, často se jednalo o dvojici.
Mladých rolníků v kočáře, často dvojice. Tento typ zobrazení, přítomný v dílech Wierusz-Kowalského již v 70. letech, se vyznačuje silným emocionálním nábojem a tím, že se v něm objevuje
psychologickou diferenciací postav.
Příkladem může být obraz představený na aukci, který zobrazuje dvojici mladých lidí.
v saních tažených koňmi na zledovatělé silnici. V dálce jsou vidět dva koňské povozy.
V dálce je následují dva koňské povozy. V pozadí je zimní večerní krajina. Můžeme zde vidět umělcovu
umělcovo charakteristické kompoziční řešení, založené na diagonálách vytyčených pohybem jednotlivých saní, které vnášejí do obrazu vyvážené
jednotlivých saní, čímž se zavádí vyvážená dynamika. Pozornost diváka je soustředěna na postavy
Pohled diváka je soustředěn na postavy v popředí, rámované rozlehlou, atmosférickou krajinou,
vystavěnou v jemně tónovaných barvách. Pomalu ubývající den, zapadající slunce,
zbarvující sníh do fialových odstínů, a izolace scény v popředí vytvářejí intimní atmosféru.
intimity. Vynikající malířská technika je patrná v detailech.
Jak napsal v roce 1895 malíř a umělecký kritik Henryk Piątkowski: "Dnes, díky širokému záběru, je malířská tvorba v malířství
uznání, kterého se mu dostalo v zahraničí, se Kowalski zařadil do úzkého kruhu
našich malířských velikánů, do něhož donedávna patřili např: Matejka, Siemiradzkého
a Brandt."
po: Stępień, M. Liczbińska, Artyści polscy w środowisku monachijskim w latach.
1828-1914: pramenné materiály, Krakov 1994.
Obraz "Námluvy" pochází ze zralého období tvorby Alfreda Wierusze-Kowalského.
Má všechny znaky jeho dokonalé umělecké techniky a talentu.
Vyznačuje se vynikající, vyváženou a promyšlenou kompozicí a stejně jemnou, vytříbenou barevností,
sofistikované barvy. Dynamika, sladění všech formálních prvků
Dynamika, harmonizace všech formálních prvků díla a nálada činí z "Námluv" dílo vysoké umělecké hodnoty.
Z posudku Elizy Ptaszyńské.