Stanisław Ignacy Witkiewicz, PORTRET JANINY CZERBAKOWEJ, 3. září 1929

62,5 × 48,4 cm - pastel, papír pastel, papír, 62,5 × 48,4 cm (ve světle pasparty)

sign. l.d.: Witkacy 1929 3/IX, p.d.: NP1 (T.E)



K obrazu je přiložen znalecký posudek Dr. Anny Żakiewicz ze srpna 2017.



Janina rozená Soborska Czerbakowa, 2. vota Bulandowa (1892-1976) byla v době, kdy Witkacy namaloval její portrét, provdána za Adama Wiktora Czerbaka (1874-1931), lékaře, učitele, publicistu a nakladatele. Během první světové války pořádal v Zakopaném spiritistické seance a působil jako hypnotizér. V roce 1921 se natrvalo usadil v Zakopaném, kde v letech 1922-1924 vydával řadu jednodenních novin (Bagno Zakopiańska, Targowica Zakopiańska, Młot Zakopiański, Pręgierz Zakopiański), v nichž publikoval pašijové články útočící na městské úřady a místní prominenty, a patřil proto k nejneoblíbenějším lidem v místě. Kromě toho maloval, psal dramata a komponoval, což podporovalo jeho kontakty se zakopanským uměleckým kruhem. V srpnu 1930 Witkacy zhotovil dva jeho portréty (oba se ztratily), z nichž jeden označil za "šarlatanskoje lico" (rusky: šarlatánská tvář) a považoval ho za nepovedený, proto zhotovil druhý (typ B + d) za 100 zlotých. O rok dříve umělec portrétoval Czerbakovu manželku Janinu a její podobu zařadil do typu E, který podle pravidel a předpisů Portrétní společnosti předpokládal "libovolný psychologický výklad podle intuice společnosti". V praxi Witkacy tuto konvenci uplatňoval při portrétování žen, jejichž krása mu imponovala. Portrét, pořízený 3. září 1929, zobrazuje pevně orámovanou ženskou hlavu posazenou na poměrně dlouhém krku. Toto rámování dodává obrazu na expresivitě a je v umělcově tvorbě mnohem vzácnější než typické poprsí. Nespornou předností tohoto portrétu jsou také modelčiny velké oči, upřeně hledící na diváka. Jejich poněkud smutný výraz a sevřené rty s úzkými ohryzky mohou naznačovat nějaký problém, který pravděpodobně souvisel s výše popsaným ne zcela ideálním vztahem jejího manžela k okolí. Dne 12. září 1929 napsal umělec své ženě, která pobývala ve Varšavě: Witkiewicz, Listy do žony (1928-1932), vyd. J. Degler, Varšava 2007, s. 146]. Není vyloučeno, že se jedná o zmíněný portrét, započatý o devět dní dříve, ale je také možné, že Witkacy v té době vytvořil jiný obraz této osoby, ale osud tohoto díla zůstává neznámý. Po smrti svého prvního manžela se Janina Czerbakowa znovu provdala - vzala si Edmunda Bulandu (1882-1951), archeologa, profesora Univerzity Jana Kazimíra ve Lvově (v roce 1938 se stal jejím rektorem), který byl v letech 1920-1939 předsedou lvovské Společnosti přátel výtvarného umění a po roce 1945 přednášel na univerzitě ve Vratislavi. V roce 1970 se portrét dostal do Desy v Krakově, kde jej zakoupil profesor Janusz Jeljaszewicz (1930-2001), významný mikrobiolog a sběratel Witkacyho děl.

Ze znaleckého posudku Dr. Anny Żakiewiczové



Reprodukovaný obrázek:

- Stanisław Ignacy Witkiewicz 1885-1939. Katalog dzieł malarskich, vyd. I. Jakimowicz ve spolupráci s A. Żakiewiczem, Národní muzeum, Varšava 1990, položka I 1034 (Doktorowa Bulandowa).

Stanisław Ignacy Witkiewicz (Varšava 1885 - Jeziory ve Wołyni 1939) studoval doma u svého otce Stanisława Witkiewicze. V roce 1903 složil ve Lvově maturitu. V roce 1904 začal cestovat, mimo jiné do Vídně, Itálie, Mnichova, Paříže a Londýna. V letech 1904-1910 studoval na Akademii výtvarných umění v Krakově u profesora Józefa Mehoffera, přerušoval studium u Władysława Ślewińského. V roce 1914 odjel s expedicí Bronisława Malinowského do Austrálie a odtud přímo do Petrohradu, kde po vypuknutí první světové války narukoval do ruské armády. V Rusku byl svědkem bolševické revoluce.

Po návratu do Polska v roce 1918 se stal členem skupiny "formistů", s níž vystavoval v letech 1918-1922. V malířství tohoto období měl nejblíže k uplatnění vlastní teorie čisté formy, kterou formuloval za války (vztahovala se i na drama). Vedle Leona Chwistka byl hlavním teoretikem skupiny. Po roce 1924 působil jako jednočlenná "Portrétní společnost S. I. Witkiewicze", která vytvářela portréty na zakázku. Současně pokračoval v literární (dramata, romány) a filozofické tvorbě a především provozoval "umění žít", které spojovalo všechny formy jeho činnosti a bylo doceněno až na konci 20. století. Na začátku druhé světové války, den po sovětské agresi proti Polsku, spáchal sebevraždu.