Tamara Lempicka (1898 Varšava - 1980 Cuernavaca), Abstraktní kompozice v červené a oranžové barvě, 1950.

olej, plátno, 30,7 × 40,6 cm
Datováno a signováno l. d.: "1950. / LEMPICKA."

Původ
- odkaz umělce
- soukromá sbírka, Polsko

K dílu je přiložen certifikát pravosti vystavený Alainem Blondelem, znalcem díla Tamary Lempické a autorem autorčina catalogue raisonné.

"Všechny mé obrazy jsou autoportréty".
Tamara Lempicka

"Abstraktní malba se stala (...) trvalou součástí Lempickovy tvorby a dokládá její neustálou otevřenost novým uměleckým inspiracím. V padesátých letech 20. století vytvořila umělkyně pestrý dialog s tradicí abstraktní malby, v němž používala složitá uspořádání prolínajících se stuh, barevných pruhů, geometrických forem uspořádaných do nejrůznějších polotovarů. Spoluvýskyt a překrývání vzorů vedlo k vynášení malířských plánů, odkrývání a zakrývání pruhů, modelování prostoru rovinou vzorů. Lempickovy abstraktní kompozice zintenzivňovaly a dynamizovaly vzory geometrické abstrakce a těsně vyplňovaly rovinu plátna. Nový vzorec abstraktní malby, negeometrický, operující s kontrasty, biomorfními lineárními strukturami, definoval nové umění na obou stranách Atlantiku - rozvinutou uměleckou tvorbu Arsila Gorkého, Adolfa Gottlieba a Nicolase de Staëla a Serge Poliakova. Pro Lempickou se to stalo příležitostí k aktualizaci dekorativních aspektů její malby. Geometrické polotovary a prolínající se koncentrické vzory tvořily soubor obrazů imitujících dekorativní látky. Tato díla nejsou jen obrazy samy o sobě - sloužila také jako předlohy pro moderní design. Abstrakce v Lempickově díle sice zapadala do oblasti moderních uměleckých postupů, ale stala se formou obnažení pečlivých studií látek, které tvořily stafáž jejích obrazů z dvacátých let, a završila tak její důsledně sledovaný program syntézy umění a života." M. Lachowski, Tamara Lempicka v okruhu uměleckých inspirací, [in:] Tamara lempicka a art déco. Tradice a moderna, Varšava 2022,
"V polovině padesátých let pracovala Lempicka nezapomenutelně na sérii obrazů, které byly velmi vzdálené všemu, co dělala předtím. Malovala je jak v New Yorku, tak v Paříži, kde pracovala v rue Mechain 7, i když přespávala v hotelu Ritz. (...) I když padesát nebo šedesát nefigurativních kompozic, které dokončila od konce čtyřicátých do počátku šedesátých let, postrádá neklid jejích portrétů a zátiší, často v nich redukovala čisté, konečné formy na abstrakci, čímž získala zajímavou (...) estetiku." L. Claridge, Tamara Lempicka. Umění a skandál Varšava 2022, s. 324-325.