Jan Dobkowski, DŘEVO TAKÉ DÁVÁ, 1969

64,0 x 49,5 cm - olej, plátno, signováno na rubu: Jan Dobkowski | "Stromy také rodí", 1969

pod malou skicou



Obraz vystaven a popsán:

- Neo-neo-neo. Jan Dobkowski (Dobson), Jerzy Ryszard Zieliński (Jurry), Národní muzeum ve Varšavě, Galerie současného umění "Zachęta", 14 XI 1994 - 8 I 1995, číslo katalogu 101, str. 88.



Radostný a vitálním kontrastem pulzující snímek Stromy také rodí vznikl během činnosti dua NEO -NEO-NEO (1967-1970). Založili ho dva studenti Jana Cybise, kteří se bouřili proti akademické výuce v postimpresionistickém stylu - Jan Dobkowski a Jerzy Ryszard Zieliński. Jejich novátorská syntetická malba - plošně kladené a čistě srovnané barevné skvrny lemované měkkými konturami - měla všechny znaky uměleckého manifestu. Anda Rottenbergová komentovala vystoupení těchto umělců na polské umělecké scéně 60. let: Nejhlasitěji debutovalo duo Neo-Neo, tedy "Jurry" (Jerzy Zieliński) a "Dobson" (Jan Dobkowski). Jejich první výstava v galerii Współczesna se skládala z červených a zelených pláten plných plochých tvarů (často s erotickým podtextem) nakreslených dekorativními, "secesními" liniemi. Tyto veselé, lehce psychedelické obrazy, souznící s tehdy převládající hippie subkulturou, byly jedinou polskou verzí pop artu, pokud pomineme lidovou verzi navrženou Hasiorem. (citováno v A. Rottenberg, Umění v Polsku 1945-2005, Varšava 2005, s. 189).

Navzdory společnému pop-artovému původu se zájmy "Dobsonů" od počátku existence skupiny lišily od zájmů "Dobsonů". - ve větší míře než Juryho - zaměřily na přírodu v nejširším slova smyslu. Používal přesné, plynulé linie k vytváření organických tvarů a vyjadřoval svůj obdiv ke všem formám života, sexualitě a nekontaminované průmyslové biosféře. Umělec vysvětloval genezi děl z tohoto období následovně: "Šlo mi hlavně o zobrazení pannatury, prostoru lidské psychologie, intimních pocitů a podobně. A to vycházelo z toho, že mi byla blízká filozofie hippies, jako bych byl hippies. Věřil jsem, že se mohu podělit o všechno. Věřil jsem, že musím reprezentovat lásku, malovat lásku a přírodu, proti politice, proti všem aranžmá (citováno v Rozhovoru o NEO-NEO-NEO [in:] NEO-NEO-NEO. Jan Dobkowski (Dobson), Jerzy Ryszard Zieliński (Jurry), Národní muzeum ve Varšavě, Galerie současného umění Zachęta, s. 12).

Vizuálním shrnutím umělcova hippie "vyznání víry" v lásku a přírodní síly je v katalogu prezentovaná červenozelená kompozice, zobrazující prolínající se zmnožené biologické formy. Životem kypící horror vacui zchromlých struktur, z nichž vystupují stromy a lidské siluety, je smyslnou chválou jednoty člověka a přírody. Zkušenosti z období NEO-NEO-NEO - v malířově tvorbě vysoce ceněné - připravily půdu pro jeho další tvůrčí hledání. Po letech v rozhovoru s Elżbietou Dzikowskou prohlásil: To byl počátek mého já, mého sebeurčení.



♣ k vydražené ceně bude kromě dalších nákladů připočten poplatek vyplývající z práva umělce a jeho dědiců na odměnu podle zákona ze dne 4. února 1994 - Autorské právo a práva s ním související (droit de suite).

Jan Dobkowski (Łomża 1942, žije ve Varšavě) studoval v letech 1962-1968 na Fakultě malířství varšavské Akademie výtvarných umění u profesorů Juliusze Studnického a Jana Cybise. Ještě za studií, v roce 1966, vytvořil umělecké duo, v němž byl jeho partnerem Jerzy (Jurry) Zieliński. Jejich první společná výstava s názvem Neo-Neo-Neo se konala ve Varšavě v roce 1967. Vystavovali spolu až do roku 1970. V roce 1968 vznikly první Dobkowského zelené a červené obrazy (v té době používal pseudonym Dobson). V těchto dílech, využívajících pružné, zvlněné linie, které byly vnímány jako ovlivněné secesí, umělec používal op-artové postupy k vytváření optických iluzí (víření, rozmazávání, zdánlivý pohyb forem). Souběžně s malbami vytvářel také formy z desek a fólií pro montáž do prostoru. Zlatá medaile na sympoziu Zlatý hrozen v Zieloné Hoře v roce 1971 a téměř roční pobyt v USA na stipendium Kosciuszkovy nadace v roce 1972 byly dalšími etapami malířovy úspěšné kariéry. Události let 1980-1981, zejména zavedení stanného práva, přinesly výraznou změnu v náladě a významu jeho děl. Monochromatická, tmavá plátna se tehdy vyznačovala slabými, povadlými kresebnými liniemi. Nejčastějšími motivy byly vlastenecké a náboženské symboly, doplněné názvy odkazujícími na dobové reálie. K další radikální změně došlo kolem roku 1990, kdy se symbolickou předzvěstí nového období stal obrovský radostný obraz explodující bohatstvím barev, tvarů a pohybu ...a život jde dál... (394 x 588 cm) z let 1990-1991. Podobné formální rysy charakterizují umělcovu tvorbu po celé desetiletí 90. let. Souběžně s malbou se Dobkowski věnuje kresbě, která je velmi důležitým doplňkem jeho díla.