Rozměry: 169 x 136 cm
Signováno, datováno a popsáno na zadní straně: "Jarosław Modzelewski | "Zavěšení pytle ledu" | 170x136 olej | 1992".
Původ
soukromá sbírka, Francie
Literatura
Kama Zboralska, Umění investovat do umění. Průvodce po uměleckých galeriích, Varšava 2004, s. 60.
Srov:
Jarosław Modzelewski. Samotność człowieka wobec wykonywanych czynności w ujęciu plastycznym, katalog výstavy, Galerie Zderzak, Galeria na Mazowieckiej, Kraków-Warszawa 1992, poz. kat. X, nlb. (il.)
Danuta Kudła, Modzelewski, "Artelier", č. 1, 1992, s. 28.
Monika Małkowska, Umělé ryby, "Życie Warszawy", č. 111, 1992, s. 7.
Katarzyna Pikoń, J. Modzelewski - Zderzak, "Gazeta Wyborcza (Kraków)", č. 87, 1992 (il.).
Mirosław Ratajczak, Neohlížej se teď zpět ... (?), "Odra", č. 5, 1993, s. 85 (il.)
Dorota Warowna, Malování jednoaktovek, "Kurier Polski", č. 91, 1992
Katarzyna Bik, Příliš úporná samota? "Gazeta Wyborcza (Krakov)", 4.-5.10.1997.
Małgorzata Kurzac, Jan Michalski, Jarosław Modzelewski. Obrazy 1977-2006, Krakov 2006, kat. č. 212, s. 180 (il.).
Biogram
Studoval na varšavské Akademii výtvarných umění - v roce 1980 obhájil diplom z malby v ateliéru profesora Stefana Gierowského. Byl spoluzakladatelem skupiny Gruppa, s níž vystavoval v letech 1983-92. V tomto období se v jeho obrazech odrážely události, které Polsko prožívalo. Je považován za jednu z hlavních postav "exprese 80. let". V letech 1986-89 vytvářel figurální obrazy, jejichž forma (barva, modelace, perspektiva) odpovídala zásadám realismu, ale charakteristika postav a zejména situace, v nichž byly zobrazeny, se vyznačovaly dráždivou neobvyklostí. Tohoto efektu autor dosahoval například zdvojováním postav (Fotograf. Fotograf, 1986), zobrazováním postav v situaci nejistoty, nepohodlí nebo nebezpečí pádu (Trudności w poruszaniu się, 1987) nebo manipulací s prostorem (Romanica Toscana, 1987). Někdy surrealistická atmosféra vyplývala přímo ze zobrazovaného námětu nebo existenciální situace. Devadesátá léta považuje autor podle vlastního názoru za mnohem významnější období tvorby než své dřívější počiny. V 90. letech vedl spolu s Markem Sobczykem soukromou Školu umění ve Varšavě. V roce 1997 došlo ke změně malířské techniky, kterou Jarosław Modzelewski používal, z oleje na temperu. Záměrem umělce bylo oživit svá plátna technikou tempery, která umožňuje volněji tvarovat strukturu plátna. V umělcově tvorbě se brzy objevila nová témata. Na přelomu let 2001 a 2002 se ve varšavské galerii Kordegarda konala výstava s názvem. "Malba jako výraz pozorování interiéru kostela". Obrazy představené na této výstavě jsou výsledkem Modzelewského objevu nové oblasti zájmu - interiérů kostelů. Zvláštní význam má umělcem pozorovaná všednost těchto interiérů, která kontrastuje s jejich duchovním a posvátným účelem. Osobitá atmosféra Modzelewského obrazů a filmový způsob, jakým je námět zarámován, vedly kritiky k tomu, že jej horlivě přirovnávali k Edwardu Hopperovi.
