Piotr UKLAŃSKI (nar. 1968, Varšava, Polsko), Bez názvu (Krevní poledník), 2012

tuš, gesso, plátno; 122 x 175 cm;
Na zadní straně:
- (BLOOD MERIDIAN)"; na řezu signováno, datováno a popsáno autorem: [montážní značka]"UNTITLED (BLOOD MERIDIAN)". 2012 P.U;
-nálepka galerie Massimo De Carlo, Milán
-aukční nálepka
-nálepka přepravní společnosti, Hongkong

Provenience:
soukromá sbírka, Polsko

V letech 2008-2014 Piotr Uklański realizoval sérii obrazů, jejichž leitmotivem byla krev, zpočátku odkazující na mučednictví při obraně vlasti (odtud například téma Varšavského povstání, které autor připomíná). Národní identita byla právě v roce 2008 také hlavním tématem umělcovy výstavy v New Yorku a díla z této série byla vystavena v texaském Dallas Contemporary. Všechny tyto kompozice spojuje jak námět (chápaný dvojím způsobem: biologicky a symbolicky), tak použitá technika provedení, tj. především tuš a gesso. V průběhu cyklu autor volně rozšířil použití zvoleného motivu (stejně jako nejednou volně rozlil barvu na svá plátna) a uzavřením národního tématu přenesl interpretační váhu na problematiku plynutí času. Zde zřetelně korespondoval s dílem Romana Opałky. Další etapou byly odkazy na válečnou tematiku v kontextu děl Rothka nebo skupiny Gutai. V tomto přístupu se do popředí dostala problematika agrese a z ní plynoucího traumatu.
Krev jako nositelka života, ale také znamení blížící se smrti, má v autorových obrazech obvykle dvojí podobu: jako soubor hustě vyplněný skvrnami více či méně pravidelných tvarů a různého stupně hustoty, nebo jako široce rozlitá vrstva barvy volně stékající po povrchu objektu. Tento spíše minimalistický, tvarově omezený přístup k malířské materii však prohlubuje potřebu dílo interpretovat. Nabízená kompozice má velký umělecký a sběratelský potenciál. Představuje jednu z nejznámějších autorových sérií a její lapidární forma je navzdory vážnosti symbolu vysoce dekorativní.
Rok 2012, z něhož objekt pochází, byl mimo jiné ve znamení Uklańského první průřezové výstavy v Polsku "Čtyřicet a čtyři" ve varšavské galerii Zachęta. Umělec zde představil například provokativní cyklus "Polska Neoawangarda". O tři roky později se konala významná výstava v Metropolitním muzeu v New Yorku s názvem "Osudová přitažlivost".
Uklański ve své tvorbě nejednou využil kontroverze a různých výrazových prostředků (performance, video, fotografie). Nadále se zabývá tématy populární kultury, experimentuje s definicí kýče, ale cizí mu nejsou ani témata krajiny nebo portrétu.