Zdzisław Beksiński, BEZ NÁZVU, 1971

92,0 x 79,5 cm - olej, dřevovláknitá deska na středové výztuze panelu: č. ve stříbrné barvě: 37, nahoře fixem 96/1212, u d. fragment nálepky, p.g.: vývozní razítko.



Provenance: Současná provenience: soukromá sbírka, Česká republika.



Počátek 70. let 20. století byl v dlouhé kariéře Zdzislawa Beksińského výjimečným okamžikem. Po fascinaci abstraktním uměním a tvůrčích experimentech se sochařstvím a fotografií se umělec plně věnoval učení malířskému řemeslu. Hodiny práce strávené u malířského stojanu mu nakonec umožnily "fotografovat" vize, které ho pronásledovaly v takzvaných metafyzických krajinách. Společným rysem jeho raných děl byla především přítomnost znepokojivých označení smrti a temná, depresivní barevnost. Slavnou "thrillerovou" sérii dokonale reprezentuje kompozice nabízená v tomto katalogu, která zobrazuje výjev blízký noční můře. Příslušné postavy a rekvizity - šarlatová postava z pekla, přízračná tvář nadpřirozených rozměrů, náhrobní kameny, znamení kříže - vytvářejí přízračnou stafáž ve zdánlivě obyčejné krajině. Drastický obsah obrazů vytvořených v letech 1971-1972 se setkal s živým ohlasem veřejnosti a rezonoval i v dobovém tisku. Na stránkách Umělecké revue byly recenzovány: "Odpudivě degenerované tvary, nejednoznačné pózy, bezmocná gesta těchto hrozivých a zároveň trýzněných tvorů, plazících se nebo krčících se uprostřed ponuré, dramatické krajiny s oblohou zářící vzdálenou, chladnou září - vzbuzují hrůzu i soucit zároveň. Symbolika zobrazených scén je zcela explicitní, metafora silná, syrová a brutální. Přehnané, karikující vidění světa a člověka může šokovat - ale to je právě umělcovým cílem (citováno podle T. Sowińské, Přízraky a sfingy, Przegląd Artystyczny, č. 3 (73), 1973, s. 14).

Anekdotická a propracovaná scénografie "krajin" podněcovala diváky k různým interpretacím a znásobování významů. Většina z nich se rovnala obvinění umělce z propagace krutosti a záměrného způsobování utrpení. Umělec těmto útokům čelil prohlášením: Autor obvinění nerozlišuje mezi vyjádřením duševního stavu nebo duchovního ohrožení autora v obraze a přísně realistickým popisem makabrózního, což jsem nikdy nedělal a nedělám (cit: Význam je pro mě bezvýznamný. Rozhovor se Zdzisławem Beksińským poskytl Zbigniew Taranienko, "Art", č. 4/6, 1979, s. 34). Hlasy kritiky nakonec veřejnost neodradily, naopak proslavily malířovo dílo, které se od té doby těší neutuchajícímu zájmu sběratelů.



♣ k nabízené ceně bude kromě dalších nákladů připočten poplatek, který vyplývá z práva umělce a jeho dědiců na odměnu podle zákona ze dne 4. února 1994 - Autorské právo a práva s ním související (droit de suite).

(Sanok 24 II 1929 - Varšava 21 II 2005) studoval v letech 1947-1952 na Fakultě architektury krakovské Technické univerzity.

Byl samoukem, který dosáhl nezpochybnitelného postavení v současném polském umění, což potvrzuje přítomnost jeho děl na prestižních výstavách a v muzejních sbírkách. Zpočátku se věnoval fotografii, o kterou se zajímal již od studentských let, a po roce 1956 získal uznání jako tvůrce fotogramů s estetikou založenou na efektech textury. V letech 1958-1962 vytvářel abstraktní obrazy-reliéfy s bohatou texturou, především kovovou, které byly odrůdou malby hmoty. Ke konci tohoto období vznikly ažurové formy ve tvaru postav a plnohodnotné sochy z kovu. Další etapa jeho tvorby probíhala v letech 1962-1974, kdy se věnoval především kresbě. V šedesátých letech kreslil perem a tuší figurální kompozice vyznačující se karikující deformací postav. Od konce 60. let vytvářel kresby uhlím a pastelkami, které byly monochromní variantou jeho paralelní malířské tvorby. Od roku 1974 se věnoval téměř výhradně malbě. Jeho charakteristický styl byl založen na technické dokonalosti doprovázené mimořádným viděním. Maloval postkatastrofický svět, poznamenaný stigmatem smrti a rozkladu. Jeho obrazy jsou zabydleny postavami a bytostmi, sice lidskými nebo zvířecími, ale s charakteristikou přízraků, automatů nebo rozkládajících se mrtvol. Umělec svým obrazům a kresbám nedával názvy (kromě objednacích symbolů), čímž zdůrazňoval svůj nezájem o literární stránku zobrazení. Sám říkal, že se při malování zcela oddává své vizi a "fotografuje" ji. V posledních letech zapojil do své výtvarné techniky techniku elektronického generování obrazu, s jejíž pomocí vytváří počítačové fotomontáže. Beksinského umění, které bylo mnohokrát vystavováno a diskutováno, vzbuzuje u odborníků i veřejnosti mimořádné emoce.
Největší, systematicky doplňovaná sbírka jeho děl v zemi se nachází v Historickém muzeu v Sanoku, v zahraničí - v Paříži, v majetku Piotra Dmochowského, který od roku 1983 sbírá díla a propaguje umělcovu tvorbu. Uspořádal samostatné výstavy Beksińského, mimo jiné v Galerii Valmay v Paříži v letech 1985, 1986 a 1988, a také stálou expozici ve vlastní Galerii Dmochowski - Musée-galerie de Beksiński, která existovala v letech 1989-1996. Vydal také monumentální alba umělce v letech 1988 a 1991.
V Polsku vyšla Beksińského monografie Tadeusze Nyczka v nakladatelství Arkady v roce 1989 (druhé vydání v roce 1992). Na jaře roku 2005 se konala velká výstava Beksinského obrazů v Paláci opatů v gdaňské Oliwě a ředitel Muzea Sanok Wieslaw Banach vydal obsáhlou monografii o umělci.

Od října 2016 se stálou součástí novohutského kulturního centra stala výstava 250 děl (obrazy, kresby, fotografie) Zdzisława Beksińského ze soukromé sbírky Anny a Piotra Dmochowských. Mezitím je od června 2021 stálá expozice 30 Beksińského obrazů ze sbírky Dmochowských prezentována také v Arcidiecézním muzeu ve Varšavě.

(Foto: Piotr Dmochowski, CC BY-SA 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=8960820 )