Rozměry: 65 x 81 cm
Signováno: signováno v kompozici l.d.: A. Halicka / 920
Provenience:
Varšava, soukromá sbírka USA, sbírka Toma Podela zakoupená od Marka Mielniczuka (1996).
Reprodukováno
Zagrodzki K., Alicja Halicka, z řady Mistři Ecole de Paris, vydalo nakladatelství Muza SA, Varšava 2011, s. 54. Król A., Tanikowski A. [eds], Barvy identity. Polské umění z americké sbírky Toma Podela, vydalo Národní muzeum v Krakově, Krakov 2001, s. 218.
Literatura
Król A., Tanikowski A. [eds], Barvy identity. Polské umění z americké sbírky Toma Podela, vydalo Národní muzeum v Krakově, Krakov 2001, s. 218.
Poetické a syntetické zátiší Alicji Halické se vyznačuje zacházením s prostorem opuštěním principů lineární perspektivy. Předměty jsou prezentovány plošně, značně zjednodušeně, a samotné uspořádání forem a paleta naznačují vědomý primitivismus. Nabízené zátiší vzniklo v roce 1920, kdy už měl kubismus v Halickově tvorbě vzdálený ohlas. Kritik Maurice Raynal napsal o Halické postoji k tomuto směru a o tom, jak ovlivnil její další uměleckou dráhu: "Z kubismu nečerpala estetické předpoklady, ale disciplínu a tvůrčí praxi. V důsledku toho ji její ženská citlivost chránila před přijetím pojetí umění jako čisté tvorby" (citováno podle Tanikowski A., Alicja Halicka, in: Colours of Identity. Polské umění z americké sbírky Toma Podela, vydalo Národní muzeum v Krakově, Krakov 2001, s. 215). Alicja Halicka se po většinu svého života potýkala s vnímáním své tvorby prostřednictvím umění svého manžela, kubisty Louisse Marcoussise. Útěk od kubismu jí otevřel nové možnosti. Nabízené zátiší s živými, sytými a zvučnými tóny je dokladem Halické umělecké zralosti.
