Předkládané dílo patří do cyklu "Interference", jednoho z nejvýznamnějších
které Ziemski vytvořil. Experimentuje s prostorovými formami od roku
poloviny 60. let 20. století, vytvářel díla z rytmicky uspořádaných, kulovitě ohýbaných lamel.
Ziemski svým dílem překračoval hranice tradičně chápaného obrazu.
Rozšířil jeho význam a dal mu nové hodnoty. Vyzýval diváka, aby se aktivně
recepci uměleckého díla a nabídl mu roli spolutvůrce.
Nejdůležitějším tématem, které se objevilo v dílech "Interference", "Permutace" a
"Optické obrazy", není to, co je zmrazené, hmatatelné a viditelné na "první pohled", nýbrž to, co je na "první pohled" viditelné na "první pohled".
pohledu", ale právě to, co nelze plně vnímat, co je patrné pouze
v momentálním, krátkém okamžiku a zůstává ve své podstatě neuchopitelné.
Co je velmi důležité, a na co upozornila i Bożena Kowalska, v případě Jana
Ziemského, však máme co do činění nejen a nikoli primárně s hrou na vizuální efekty, typickou pro americké
vizuálními efekty, typickými pro americký op-art, ale spíše o úzkostlivé zpochybňování věrohodnosti a jednoznačnosti uměleckého díla.
zpochybněním věrohodnosti a jednoznačnosti výpovědi lidských smyslů. Tento
interpretace díla se zdá být nejpřesnější. Neboť kromě toho, že prohlížení děl,
která v závislosti na pozici diváka přijímají jako chameleon měnící se barvy nebo tvary, je příjemné.
nebo tvary v závislosti na pozici diváka, je příjemné.
Podněcují diváka k přemýšlení, vyvolávají množství asociací týkajících se nesmírně úzkého vztahu mezi člověkem a člověkem.
mezi rovinou reliéfu obrazu a způsoby vnímání vnějšího světa.
Prostřednictvím hmatatelného prvku se totiž Ziemski pokoušel nalézt obecné pravdy, které řídí
makro- i mikrokosmu.
Agnieszka Kuśnierz, Jan Ziemski (1920-1988) - tvůrce "neexistujících" obrazů, [in:] Grupa "Zamek". Dějiny -
kritika - umění, Towarzystwo Naukowe KUL, Lublin 2007, s. 132.
PŮVOD:
- Soukromá sbírka, Polsko
- nákup od Danuty Ziemské, vdovy po umělci
Jeden z předních představitelů tzv. věcné malby. Umělecké vzdělání získal na Svobodné škole malby a kresby Janiny Miłosiové v Lublinu (1942-46), teoretické znalosti výtvarného umění si upevnil studiem dějin umění na Katolické univerzitě Jana Pavla II. v Lublinu. Byl spoluzakladatelem lublinské skupiny "Zámek" (1956-1959), která vznikla mezi místními studenty a byla považována za jednu z nejzajímavějších a nejavantgardnějších polských uměleckých skupin, do níž patřili například Włodzimierz Borowski, Ryszard Kiwerski, Tytus Dzieduszycki nebo Jerzy Ludwiński. Ziemski se aktivně účastnil řady soutěží a uměleckých výstav, například Bienále prostorových forem v Elblągu, Koszalinského plenéru v Osiekach, Sympozia umělců a vědců v Puławách a mnoha dalších. Od 40. let 20. století se zajímal o astronomii, kosmonautiku a science-fiction. Počátek jeho umělecké dráhy je poznamenán surrealistickými díly, mezi nimiž byly častým motivem loutkové postavy (Mona Lisa, Semafor). Postupně začala jeho výtvarná technika vyzrávat směrem k abstraktnějším formám, naznačujícím fascinaci problematikou hmoty, která se odrážela v tzv. formách, jež vytvářel v sádře. Od poloviny 60. let se obrátil ke geometrické abstrakci a vytvářel charakteristické kolážovité poloprostorové kompozice z tenkých, kulovitě prohnutých, většinou černých, bílých a červených pásů. Mnohá z těchto děl lze zařadit do směru op-artu, využívajícího zákony iluze, fyziologie a psychologie vnímání, teorie vidění a barvy.
