Rozměry: 57 x 118 cm
signováno a dole popsáno: "Pankiewicz | podle Tintoretta | Prado".
Na malířově krosně papírová depozitní nálepka Národního muzea ve Varšavě, nálepka s popisem perem: Pankiewicz" a čtyři další inventární nálepky, na krosně četné rukopisné popisy a inventární čísla.
Původ
sbírka Bohdana Wydżgy (1858-1933), konzula Polské republiky v Paříži (nákup od autora).
uložení v Národním muzeu ve Varšavě, 1933-1986
sbírka dědiců Bohdana Wydżgy
Vystaveno na
Výstava děl Józefa Pankiewicze, Institut umělecké propagandy, Varšava, 11. května - 7. června 1933
Výstava děl profesora Józefa Pankiewicze, Salon umění Czesława Garlińského, Varšava, červenec 1924
Výstava obrazů Prof. Pankiewicze, Kislinga, Haydena, Hryńkowského, Rubczaka, Zawadowského a soch Prof. Dunikowského, Společnost přátel výtvarného umění, Krakov, duben 1924
Literatura
Józef Pankiewicz. Život a dílo. Umělci ke 140. výročí narození, Národní muzeum ve Varšavě, Varšava 2006, s. 173-174, poz. 219.
Jadwiga Dmochowska, V kruhu Pankiewicze. Vzpomínky a dopisy 1906-1940, Krakov 1963, s. 117.
Józef Czapski, Józef Pankiewicz, "Droga" 1934, č. 1, s. 65.
Katalog výstavy Józefa Pankiewicze, Institut umělecké propagandy, Varšava 1933, s. 19, č. kat. 70.
Kronika, "Głos Plastyków" 1933, č. 3-4, s. 45
Antoni Potocki, Józef Pankiewicz, "Sztuki Piękne" 1924-25, r. 1, s. 62-63.
Mieczysław Treter (úvod), Katalog výstavy děl profesora Józefa Pankiewicze, Salon umění Czesława Garlińského, Varšava 1924, s. 10.
Katalog výstavy obrazů profesora Pankiewicze, Kislinga, Haydena, Hryńkowského, Rubczaka, Zawadowského a soch profesora Dunikowského, Společnost přátel výtvarného umění, Krakov 1924, s. 10, kat. č. 37.
Biogram
V letech 1884-85 studoval ve varšavské kreslířské třídě u Wojciecha Gersona a Aleksandra Kamińského a poté spolu s Władysławem Podkowińským odjel v letech 1885-86 na stipendium na tamní Akademii výtvarných umění do Petrohradu. V roce 1889 oba umělci odjeli do Paříže; tam byl jeho obraz "Targ na jarzyny na placu za żelazną bramą" (1888) oceněn stříbrnou medailí na Světové výstavě. Poté, co se po návratu do Varšavy v roce 1890 seznámil s díly impresionistů, snažil se přenést francouzské malířské trendy na rodnou půdu. S odkazem na impresionismus se jeho obraz "Květinový trh před kostelem svaté Magdalény v Paříľi" (1890) setkal s nepříznivým přijetím polské kritiky i veřejnosti, která malíři doporučila návštěvu očního lékaře. V následujících letech byla umělcova tvorba ovlivněna symbolismem - vytvářel atmosférická nokturna s temnými, téměř monochromními barvami: Dorożka nocą (1896), Labutě v Saské zahradě (1896) Park v Duboji (1897). Inspirován mj. dílem Jamese Whistlera vytvořil řadu atmosférických portrétů: Portrét dívky v červených šatech (1897), Portrét paní Oderfeldové s dcerou (1897, oceněn zlatou medailí na Světové výstavě v Paříži). V roce 1897 se stal členem krakovské Společnosti polských umělců "Sztuka". V letech 1897-1906 cestoval po západní Evropě a navštívil Nizozemsko, Belgii, Itálii, Anglii, Německo a Francii. Z následných prázdninových pobytů ve Francii - od roku 1908, kdy navázal přátelství mimo jiné s Pierrem Bonnardem a Felixem Fénéonem - vznikla řada obrazů a leptů zachycujících pohledy na Concarneaux, Saint Valery en Caux, Collioure, Saint-Tropez, Vernon a Giverny. Vystavený obraz pochází z tohoto období umělcovy tvorby. V roce 1906 se stal profesorem na Akademii výtvarných umění v Krakově. Svědčí o tom mimo jiné série zátiší včetně nejvýznamnějšího Zátiší s ovocem a nožem (1909). Válečná léta 1914-19 strávil ve Španělsku, kde se spřátelil s Robertem Delaunayem, jemuž vděčil za změnu stylu. Plátna "španělského období" se vyznačují geometrizací (vliv kubismu) a intenzitou plošně kladených barev - vliv fauvismu. Ve dvacátých letech 20. století inicioval proud polského kolorismu, odkazující na díla francouzských postimpresionistů. Jako pedagog byl patronem skupiny malířů a grafiků sdružených v Pařížském výboru, obecně známém jako kapisté. Jeho členy byli Jan Cybis, Artur Nacht-Samborski, Józef Czapski, Zygmunt Waliszewski a Piotr Potworowski. Od roku 1923 byl opět profesorem na Akademii výtvarných umění v Krakově a od roku 1925 vedl pobočku této akademie v Paříži. Poválečná léta přinesla další změnu Pankiewiczova stylu. Postupně opustil čistou, intenzivní, dekorativní barevnost ve prospěch hodnotové malby, která je objektivním viděním skutečnosti. Častým námětem malířových poválečných děl jsou "nadýchané krajiny v korunách stromů" z oblastí Sanary, Cassis a La Ciôtat.
