Velikost: 47 x 30,5 cm (ve světle rámu)
signováno přeškrtnutým monogramem a datováno pod ním: "SW | 1898".
na zadní straně výstavní nálepka z Národního muzea v Krakově.
Původ:
z roku 1907 ve sbírce Władysława Ślewińského
soukromá sbírka, Varšava
Vystaveno na
Wyspiański. Afterword, Národní muzeum v Krakově, 17.05 - 06.10 2019
Literatura
Archiv Společnosti přátel výtvarného umění v Krakově, Seznam uměleckých děl zakoupených v roce 1907 soukromými osobami (jako Wyspiański Stanisław "Portrét Badowského", pastel, p. Ślewiński Władysław).
Wyspiański. Doslov, Národní muzeum v Krakově, Krakov 2019, kat. č. 5, s. 31, (il.).
Životopis
Dramatik, básník, malíř a divadelní reformátor. V letech 1884-85 a 1887-95 studoval na Škole výtvarných umění v Krakově (byl mj. žákem a spolupracovníkem Jana Matejky) a na Jagellonské univerzitě. V letech 1890-94 pobýval v zahraničí, především v Paříži, kde ho ovlivnilo umění Paula Gauguina, nacistů a japonského dřevorytu. V letech 1898-98 byl vedoucím grafiky krakovského časopisu Życie. V letech 1898-1905 působil mimo jiné jako kulisák v krakovském divadle. V roce 1906 se stal docentem na krakovské škole výtvarných umění. Od roku 1897 byl členem Umělecké společnosti. Oblíbenou technikou Stanisława Wyspiańského byl pastel. Zabýval se také grafikou (mj. ilustracemi k Iliadě, vinětami a maketami pro krakovský týdeník Życie a vlastními publikovanými dramaty). Důležité místo v jeho tvorbě, která začala spoluprací s Janem Matejkou a Józefem Mehofferem na polychromii kostela Panny Marie, zaujímaly návrhy vitráží a interiérové polychromie: například pro františkánský kostel v Krakově 1897-1905, katedrálu ve Lvově 1892-94 a katedrálu na Wawelu 1900-02 (nedokončeno). Ve Wyspiańského umělecké tvorbě převažovaly portréty, v nichž reprezentoval expresionismus (např. portréty Kazimierze Lewandowského a Lucjana Rydla 1898), a krajinomalba (např. série pohledů na Kopiec Kościuszki 1904-05). Wyspiański vytvářel scénografie k vlastním divadelním hrám, návrhy na výzdobu interiérů (např. Lékařského spolku v Krakově), nábytku a tkanin a také architektonické projekty. Byl jedním ze zakladatelů programu a praxe tzv. užitého umění v Polsku a reformátorem knižní grafiky. V jeho stylu se projevuje jak trvalý vliv Matejky, tak živé vazby na secesi (dekorativnost, charakteristické pružné a rozmarné linie, květinová stylizace) a vliv impresionismu.
