Zygmunt Menkes, AUTOPORTRET S TÓROU, 1928-1935

65,0 x 54,5cm - olej, plátno sign. l.d.: M

Na horní liště obrazu krosienka se dvěma aukčními nálepkami.

Na horní liště rámu tři aukční nálepky, na levé a pravé straně nálepky s čísly: 94 i 86.



Obraz reprodukován a uveden:

- Jerzy Malinowski, Obraz Zygmunta Menkese, "Pamiętnik Sztuk Pięknych" 2003, č. 2, s. 78.



Ikonograficky nejzajímavější se zdá být Autoportrét s Tórou. Tento obraz je zvláštním dílem v dějinách židovského malířství. Tóru totiž nedrží rabín nebo (symbolický) Otec, ale umělec, čímž je zdůrazněna jeho kulturní příslušnost. Odkazuje na (...) dílo M. Gottlieba Židé modlící se v synagoze během Jom Kipuru. Na tomto obraze Gottlieb umístěním své postavy vedle rabína staví svůj vlastní "skeptický" postoj do kontrastu se zkostnatělou tradicí rabínů (...). Ačkoli Menkesova póza na Autoportrétu s Tórou odkazuje na Gottliebovu pózu, ideologický význam obrazu je jiný. Neznamená totiž odpor k tradici, ale její přijetí.

Jerzy Malinowski



Po několika letech strávených v Paříži, kolem roku 1928, začal Menkes hledat své kořeny. Stejně jako ostatní židovští umělci polského původu prožíval svou národní identitu, kterou doprovázela světonázorová dilemata. Proto se v jeho obrazech objevují dvě náboženské tematiky - židovská a křesťanská. Jak píše Jerzy Malinowski, k těm prvním patří extatické výjevy ze synagogy, biblické scény a zobrazení židovských rodin předávajících národní tradici z otce na syna. Motiv samotné Tóry ("oblečené", tj. srolované) se v Menkesově díle z osmého století objevuje několikrát. Je přítomen v dílech: Raising the Torah (Extáze, 1928), Father and Son, Young Talmudists (Otec a syn, mladí talmudisté, 1928) a The Family. Je přítomna také v Židovských starcích (cca 1932). Zajímavé je, že v kontextu nabízeného Autoportrétu s Tórou je zde v popředí viditelný chlapec držící Tóru, jak poznamenává Jerzy Malinowski, pravděpodobně autoportrétem umělce z mládí.



♣ K dražební ceně bude kromě dalších nákladů připočten poplatek vyplývající z práva umělce a jeho dědiců na odměnu podle zákona ze dne 4. února 1994 - Autorské právo a práva s ním související (droit de suite).

Zygmunt Menkes (Lvov 1896 - Riverdale, New York 1986) začal studovat malbu u Kazimierze Sichulského na Škole uměleckého průmyslu ve Lvově. Poté v letech 1919-1922 studoval u Wojciecha Weisse na Akademii výtvarných umění v Krakově. V roce 1922 odjel do Berlína, kde se seznámil s Alexandrem Archipenkem a využil jeho vedení. Od roku 1923 působil trvale v Paříži. Stýkal se s okruhem umělců École de Paris, přátelil se mimo jiné s E. Zakem a M. Chagallem. Účastnil se Podzimního, Nezávislého a Tuilerijského salonu a vystavoval v mnoha pařížských galeriích. Často cestoval do své vlasti; byl členem lvovské skupiny Nová generace a krakovského Sdružení umělců Zwornik, účastnil se výstav ve Lvově a Varšavě. Hodně cestoval, v roce 1928 navštívil Berlín a v roce 1935 Španělsko (společně s A. Nacht-Samborským). V roce 1935 odjel do New Yorku, kde se trvale usadil a kde měl v roce 1936 samostatnou výstavu. V průběhu let spolupracoval s tamními galeriemi a vyučoval na Art Students League. Maloval portréty, akty, figurální kompozice, zátiší a krajiny a po roce 1940 také obrazy odkazující na mučednictví Židů. Jeho malba prošla různými stylovými proměnami. V pařížském období byly jeho obrazy blízké proudům expresionismu a fauvismu. V poválečném období omezil používání barev, zavedl výraznou obrysovou linii, bohatou texturu a postupem času stále výraznější geometrizaci forem.