Maryla Lednicka-Szczytt, DUCH MEDITACE. DUCH MYSTIKY, 1940-1947/2022

149,0 x 35,0 cm - litý bronz, dláto, patinováno, na podstavci kruhová bronzová značka s monogramem IA a nápisem v okraji: ADAMART - IGOR ADAM - WARSAW a číslem odlitku 1/8.

Uvedená a reprodukovaná socha:

- Janusz Drewojed, Maryla Lednicka-Szczytt, [in:] Słownik artystów polskich i obcych w Polsce działających: malarze, rzeźbiarze, graficy, T.5: Le-M, ed. J. Drewojed, Warszawa 1993, s. 15-17;

- Magdalena Kasa, Mezi anděly a světci - vývoj sochařských forem v díle Maryly Lednické-Szczytt, in: Archiv Emigrace [online], 31 XII 2016, s. 351-363, il. 13 [přístup 17 II 2023].



Co naopak nejhlouběji uspokojuje mou vnitřní potřebu - jsou náboženská témata. Při práci na nich nacházím onu náladu odstupu od konkrétních věcí, náladu, která mi přináší zážitky, jež jsou pro mě nejcennější.

Maria Lednicka-Szczytt, citováno podle M. Kasa, Mezi anděly..., s. 351.



Nepochybně nejznámější polská sochařka v zahraničí," napsal o Marii Lednické-Szczyttové v roce 1928 Svět. O dvacet let později, po její tragické smrti, Irena Piotrowská prohlásila, že její jméno se zapíše do dějin polského sochařství. Jak uvedl umělcův bratr Wacław Lednicki, když mladá sochařka v roce 1913 vstoupila do ateliéru Antoina Bourdella, stala se během půl roku jeho oblíbenou žákyní. Poté se kariéra Lednické-Szczyttové rychle a úspěšně rozvíjela. Živě se účastnila uměleckého života, také jako organizátorka různých akcí, a přátelila se se sestrami Górskými Adrianou Górskou de Montaut a Tamarou Łempickou. Těšila se příznivým recenzím i uznání jako členka Salonu d'Automne nebo varšavské Zachęty.

V letech 1924-1934 žila umělkyně v Itálii. Vytvářela portréty a architektonické plastiky v duchu meziválečného klasicismu. Byla zdrženlivá a vzdálená jak monumentalismu, tak přílišné expresivitě a narativitě, neměla žádné propagandistické rysy, napsala o jejím díle z italského období Katarzyna Nowakowska-Sito. Autorka dále poznamenává, že: "V roce 1952 se v Praze uskutečnil první ročník výstavy, která byla věnována umění: Nowakowska-Sito, Maria Lednicka-Szczytt - kariéra polské sochařky v Itálii, 1924-1934, "TECHNE. Nová řada" 2019, (3), s. 102).

Mysticko-náboženské motivy vystupují výrazněji do popředí v posledním období její tvorby, kdy se umělkyně přestěhovala do Spojených států. Právě zde vytvořila kompozici Duch meditace, o níž Magdalena Kasa píše: Postava je zobrazena v dlouhém rouchu, zpod něhož mírně vyčnívá pravá noha. Lednická se vrátila ke gestu pokrčených loktů a strnule natažených rukou, gestu známému z jejích dřívějších děl. Z kompozičního hlediska toto gesto dodává soše rovnováhu, lze je však interpretovat i jako gesto naučné a v tomto smyslu spojuje dílo s tradicí symbolicko-didaktických soch románských portálů. Postava jako by neměla pohlaví, stejně jako Lednického andělé. Není známo, zda Duch meditace vznikl na církevní objednávku, nebo byl spíše výsledkem umělcovy osobní vize. Pokud ano, je tato socha posledním známým Lednickým dílem náboženské povahy. Vrátila se v něm ke svým dřívějším andělům, vyzařujícím religiozitu jako duchovní prožitek (M. Kasa, Mezi anděly..., s. 360).

Dřevěná socha Spirit of Meditation se v současné době nachází v muzeu v Newarku ve státě New Jersey. Ze sbírky umělcova bratra Wacława Lednického pochází její sádrový model, který byl použit k odlití nabízeného díla.

Maria (Maryla) Lednicka-Szczytt (Moskva 1893 - New York 1947) - sochařka, žákyně Antoina Bourdella. Narodila se v rodině Alexandra Lednického, politického a společenského aktivisty, jednoho z nejvýznamnějších polských politiků v carském Rusku. Sochařství začala studovat v roce 1912. Moskvě u Vladimira Domogatského a od následujícího roku pokračovala ve studiu v pařížské dílně Emila Antoina Bourdella. Vypuknutí první světové války ji zaskočilo v Moskvě, kde na čas zůstala (nějakou dobu dělala sochy ve společném ateliéru s Tadeuszem Breyerem). Později odešla do Londýna a Varšavy. V roce 1919 se vrátila do Paříže, kde opět začala studovat u Bourdella.

V letech 1920-1924 vystavovala na Salonu d'Autonme a v roce 1928 byla členkou poroty sochařské sekce salonu. Její dílo se setkalo s uznáním francouzské kritiky. Na počátku 20. let začala spolupracovat s Adrianou Górskou (Adrienne Gorska), sestrou Tamary Łempické, s níž vytvořila návrhy kašen a drobné architektury a také náhrobek rodiny Lednických na varšavském hřbitově Powązki (1923-1925). Kolem roku 1924 se přestěhovala do Itálie, kde strávila následujících devět let. Tam našla mecenáše v osobách Jadwigy a Józefa Toeplitzových. Italské období je považováno za nejlepší období její tvorby. Tehdy vytvořila mnoho portrétů osobností ze světa umění, aristokracie a politiky. Ve 30. letech 20. století spolupracovala na výzdobě několika italských transatlantických parníků. Na palubě jednoho z nich se skupinou dekoratérů v roce 1932 dorazila na první plavbu do Spojených států. Zájem o její práci, četné zakázky a zajímavé návrhy vedly Lednickou k tomu, že se usadila v New Yorku. Tam pokračovala v tvorbě portrétů, nicméně se začala stále více přiklánět k náboženským tématům. Po vypuknutí druhé světové války onemocněla depresemi. Její dílo, které jí za života přineslo mnoho úspěchů a slávy, se po její smrti rozplynulo. V 60. letech 20. století daroval MNW sbírku archiválií autorčin bratr Władysław, literární historik. Umělčiny sochy se nacházejí ve sbírkách Národního muzea ve Varšavě a Muzea výtvarných umění v Newarku v New Yorku.