Olej, plátno, 60 x 50 cm, signováno na rubu: "Anna Güntner".
V letech 1952-57 studovala na Fakultě malířství Akademie výtvarných umění v Krakově, kde v roce 1958 obhájila diplom v ateliéru profesora Zbigniewa Pronaszka. V roce 1964 získala umělecké stipendium francouzské vlády v Paříži a v roce 1979 stipendium Kosciuszkovy nadace v New Yorku. Žila a pracovala v Krakově a v roce 1974 jí byl udělen odznak "Za tvůrčí práci pro město Krakov". Její díla byla vystavována na národních i mezinárodních výstavách, mimo jiné v Los Angeles, Štětíně, Krakově, Varšavě, New Yorku, Miláně, Santa Barbaře a Bruselu. Nacházejí se ve sbírkách největších polských muzeí a v soukromých sbírkách po celém světě. Svou tvůrčí činnost ukončila v roce 1984 a k malování se již nevrátila, zanechala po sobě něco přes 140 nám známých děl. Její díla, která balancují na pomezí surrealismu, symbolismu a fantaskního umění, přitahují magickými metaforami, které se skrývají v idylických krajinách, v přehnaných předmětech denní potřeby a ve velkých tajemných očích nahých protagonistů obrazů.
LITERATURA:
- Anna Güntnerová, Malarstwo, Krakov 1967, s. 12 (il.).
- Anna Güntner, Malarstwo, Nowa Huta Cultural Centre, Artemis Art Gallery, Krakov 2021, s. 124-125 (il.).
VYTVOŘENO:
Anna Güntner, Malba, Ústřední kancelář výstav umění Zachęta, 1967.
"Anna Güntnerovámá dva hlavní náměty: kompozice s nahou blondýnkou nebo nahou dvojicí mladých vrstevníků v krajině a naddimenzované stroje, zobrazené na pozadí podobné krajiny, idylické, předindustriální a připomínající starou malbu. Stroje jsou někdy přátelské, jako ty na psaní nebo šití, ale častěji se zdá, že slouží k mučení a zabíjení. Tajné zařízení (1965), kříženec rakety a mlýnku na kávu v prostoru obehnaném elektrifikovaným ostnatým drátem, vypadá jako stroj na smrt. Lidi, kteří jsou ke stroji přivedeni, nečeká nic dobrého."
Ewa Kuryluk, Telefonát knížeti a kartářce. Finále surrealismu, [in:] Anna Güntner, Malířství, Kulturní centrum Nowa Huta, Galerie umění Artemis, Krakov 2021, s. 22.
"Podívejte se blíže na obří samovar (Projekt, 1963) v podkrakovsko-italsko-renesanční krajině a v analogickém pohledu na mlýnek na kávu (Tajný objekt, 1965). Je to doba dobývání vesmíru, návštěv Gagarina a Těreškovové a drbů o senzaci, že tu a tam přistane UFO. Na zmíněných obrazech je zajímavé dění ve spodní části kompozice. U paty "vesmírného" samovaru zakazuje autorita s puškou civilistům, aby se k objektu přibližovali. Vstup je povolen pouze významným osobám. V kompozici s mlýnem je prostor obehnán ostnatým drátem a policejními silami. V době vzniku těchto obrazů, kdy jsme milovali politické narážky v umění, bylo možné vytvořit i asociaci, že ruský samovar, vrchol technických možností SSSR, přistál u nás jako UFO. Na otázku, zda se jedná o toto. ANIA by jistě odpověděla jako obvykle: Možná."
Tadeusz Rylko, ANIA, [in:] Anna Güntnerová, Malířství, Kulturní centrum Nowa Huta, Galerie umění Artemis, Krakov 2021, s. 44.
