Eugeniusz Zak (1884-1926), Idyla - Krajina s ležícím mladíkem, asi 1915

Provenience:
Varšava, soukromá sbírka Rempex, aukce 26.05.2004, položka 240 Krakov, Galerie Partyka

Vystaveno na
Varšava, Národní muzeum ve Varšavě, Eugeniusz Zak (1884-1926), 12.2003 - 02.2004

Reprodukováno
B. Brus-Malinowska, Eugeniusz Zak 1884-1926 [katalog výstavy], vydalo Národní muzeum ve Varšavě, Varšava 2004, , il. 49, s. 96.

Literatura
Tanikowski A., Eugeniusz Zak, vydala Nadace Pogranicze, Sejny 2003, kat. č. 112., s. 112.

Eugeniusz Zak je jméno, které významně ovlivnilo obraz polského umění meziválečného období. Jeho dílo se utvářelo a zrálo na oběžné dráze tradice a současnosti francouzského umění. Byl nazýván "nejpařížštějším z Poláků" a vedle Kislinga a Makowského se stal oblíbencem sběratelů a historiků umění. Jeho umělecký postoj byl ovlivněn uměním školy Pont-Aven a pařížských nacistů, kteří pracovali se syntetickou formou a pružnými konturami. Umělec také podlehl oživenému zájmu o umění rané renesance na počátku století. Jeho fascinace quattrocentskou stylizací zesílila v motivech milenců, rybářů a pastýřů, které rozvíjel v letech 1910-1923 a které harmonicky splývaly s krajinným pozadím. Ve druhé polovině 20. let se častým motivem Zakových obrazů staly obrazy harlekýnů a pierrotů, představitelů "umělé" reality cirkusu, jarmarku a divadla. Do mělkých prostor prázdných interiérů umělec vepsal postavy protáhlých proporcí, zamrzlé v divadelních pózách.
V idylických výjevech je zřetelný zájem o japonské umění, ale také - nebo především - o čínské malířství, a to z nejvyspělejšího období pozdní éry Songů (13. století). V evropském malířství té doby byl tento typ inspirace velmi vzácný. Mieczysław Wallis, který chtěl charakterizovat malířovo umění, napsal: "Je těžké vyjádřit slovy snovou krásu, jemný poetický půvab těchto obrazů. Jsme svědky jakési arkádské idyly, jakési dolce far niente a siesty v zemi, která není na mapě, mezi květinami a stromy neznámými v učebnicích botaniky. Uprostřed kopců s laskajícími a melodickými liniemi, nad zrcadlící se vodou, půlkruhy zařezávajícími se do země, odpočívají v bezstarostných, teskných pozicích (...)" (Wallis M., Eugeniusz Zak, "Przegląd Współczesny" 1927, z. X-XI).
Nabízený obraz Idyla - Krajina s ležícím mladíkem, asi 1915, do výše uvedeného popisu dokonale zapadá. Na pozadí idylické krajiny v italském či jihofrancouzském stylu je umístěna mužská postava s typickým Zakovým pohledem, lehce odkazujícím na styl quattrocenta. Melancholie a nostalgie představení vtahuje diváka do říše bezčasí, klidu a snění. Tento dojem umocňuje škála jemných tónů zelené, modré a hnědé, stejně jako jemné, měkké kontury. Kompozice z idylického autorského cyklu, jak bývají obvykle nazývány, patří již léta k nejcennějším a nejvyhledávanějším.