Marta Lesniakowska, Prázdný pokoj s křesly # 30 podle Vermeera, 2022

digitální sběratelské fotografie/archivní papír Hahnemühle Photo Rag Baryta 315g
40 x 40 cm

limitovaná edice: 1/5
podepsáno na přední a zadní straně,
formát 40x40 cm světlý/50x50 cm papír
Výtisk číslo 1 z limitované edice 5 výtisků.
Dílo z cyklu "Prázdné pokoje. Prázdný interiér jako variace zátiší zde aktivuje starou ikonografickou strategii, která nikdy nedělá kompromisy. Můj pamětnický pohled připomíná obrazy Johanna Vermeera s jeho oblíbeným motivem černobílé podlahy. Vermeer, stejně jako mnoho umělců jeho doby, stavěl své obrazy s využitím takových geometrických prvků, aby na rovné ploše plátna vytvořil iluzi trojrozměrného prostoru. Tuto fotografii věnuji Vermeerovi, prvnímu umělci moderní doby, který k dosažení tohoto efektu použil cameru obscuru. Moje fotografie v jistém smyslu proniká do tajů jeho dílny: ukazuje "vermeerovský" interiér jako mizanscénu, kulisy, které čekají na postavy na jeho obrazech - dívku čtoucí dopis, vážící perly, nalévající mléko. Odvolávám se přitom na pojem citace jako na vůdčí princip re-prezentace, který odkazuje k jiným obrazům, ikonografickým výpůjčkám ze západní malířské tradice, jež jsou "vynalezeny" v aktuálním prostoru a následně druhotně estetizovány. Moje fotografie se tak stává ontologickou událostí, kterou lze číst v čistě estetické rovině. Formální jazyk, který jsem zde použil, je příznačný: obrazové pole je disciplinováno principy básníků-minimalistů: úspornost detailu, objevování skrytých podtextů a narážek v nepovšimnutých předmětech a fragmentech každodenní reality, povrchnost a všednost věcí. Ostrost, přímočarost, jednoduchost záběru, přesnost kompozice - to vše ukazuje, že fotografie není nahodilá/náhodná, ale podobně jako malba je schopna vytvářet silné obrazy, které realizují kompoziční řád jako princip kompaktní a disciplinované výstavby obrazu. Zároveň je navozena atmosféra detektivního románu a její vizuální důsledek: estetika neo-noirového filmu: prázdná křesla, člověk náhle odvrácený, nutí se ptát, co se tu stalo? Čeho byla tato dvě křesla svědkem? Svou fotografii proměňuji v kriminalistiku, obraz místa činu, "svědka v případu": stopu toho, co se v tomto interiéru potenciálně stalo. Proto je kompozice založena na geometrii, světle jako parergonu a filmové technice low key (redukovaný barevný obraz). Spolu s dřívější fotografií: "Prázdný pokoj #24: Podle Vermeera" (2021) vzniká detektivní příběh o tom, "co je" a "jak je". (ml).