Zbigniew Makowski, LA NUVOLA (Oblak), 1972

73,0 x 65,0 cm - akryl, plátno signováno l.d.: Zbigniew Makowski f 1972

Na zadní straně:

- nápis na plátně: LA NUVOLA;

- na horní liště plátna: 73 x 65;

- na horní liště krosny l.g. autorská nálepka mpis: ZBIGNIEW MAKOWSKI | LA NUVOLA; vedle fixem č. 1: ZBIGNIEW MAKOWSKI | LA NUVOLA; na horní liště krosny l.g: 23;

- na g. krosny p.g. tištěná nálepka s č. 497, pod ní částečně zničená nálepka: LA BIENNALE DI VENEZIA | 36 ESPOSIZIONE BIENNALE INTERNA ZIONALE D'ARTE 1972 | [mpis:] MAKOWSKI ZBIGNIEW | [další údaje nečitelné];

- na plátně m.g. tištěná nálepka: DESA | DÍLO MODERNÍHO UMĚNÍ | Podnik zahraničního obchodu | VARŠAVA - POLSKO | al. Jerozolimskie 2, rámečky s ručně vyplněnými údaji o díle: Zbigniew Makowski | "La Nuvola" | 1973 73 x 65 akril/leine | Art Faire '76 - Bologna;

- na l. krosně nálepka lodní společnosti, vytištěná na červeném papíře: Agence Maritime DELAMARE & Cie, krabice nevyplněné kromě N/Réf. 502878/ LAUSANNE;

- na p. krosny 2 samolepky s potiskem. Benátské bienále: přeškrtnuté daňové razítko s označením a č.: ga | 17484 a poškozená nálepka s nadpisem XXXVI Bien..... di... a č. 40;

- na spodní straně krosny nálepka: GALERIE JEANNE BUCHER | 3 RUE DE SEINE PARIS VI [...], doplněno strojopisem: Zbigniew Makowski | La Nuvola | Peinture acrylique sur toile | 1972 - 73 cm x 65 cm.

Vystavený obraz:

- XXXVI. benátské bienále. Polská sekce, Benátky 1972;

- Zbigniew Makowski, Galerie Jeanne Bucher, Paříž 17 IV - 5 VI 1973, kat. č. 12;

- Zbigniew Makowski, Galerie Alice Pauli, Lausanne, 1 X - 10 XI 1973, kat. č. 12;

- Mezinárodní veletrh Arte Fiera 76, Bologna, 23. - 30. V. 1976;

- Malba Zbigniewa Makowského, BWA v Bialystoku, Bialystok, XII 1978, (uvedeno ve výstavní složce, kat. č. 8);

- Moderní polské umění, Galerie Asbaek, Kodaň 9 I - 27 I 1979.

Anna Baranowa napsala o bohaté, mnohovláknové symbolice v díle Zbigniewa Makowského: Makowski, který je agnostik, vytváří svět vlastní mytologie, který je hutný významy - zároveň silně nasycený kulturou a autotematický. Všechny symboly přítomné v podobě abstraktního znaku nebo trojrozměrné figury, všechny citáty, které slavnostně rámují obrazové pole nebo prostupují prostor sítí složité kaligrafie - odkazují na jeho zkušenosti a úvahy. Jejich opakování má téměř neurotický charakter. Metamorfózy stejných motivů vycházejí z jediného zdroje a vedou k němu. Tím je umělcova mysl a srdce. Makowského hledání jednoduchosti se pohybuje v labyrintu. V roce 1970 napsal o podstatě tvůrčí cesty, především své vlastní cesty: "Individuální tvůrčí cesta umělce zblízka připomíná bláznivý, paroxysmálně heterogenní labyrint (především pro něj samotného!) s jeho propastmi a mělčinami, lesy symbolů a loukami porostlými trávou vzpomínek, s jeho útěky a návraty, útoky a obranami, láskami a strachy - z dálky (kdo ví, jak daleko?) vypadá jako uskutečnění DŮSLEDKU, o němž tvůrce sám buď ví (...), nebo neví, ale jehož nutnost, jehož soud jako by uskutečňoval celým svým životem." Makowského labyrinty se odhalují buď z ptačí perspektivy, nebo se ukazují v perspektivní zkratce, případně prostřednictvím formálně protichůdných, nicméně vnitřně soudržných událostí a prostupů různých prostorů. Neustále se v nich objevují tytéž symboly iniciace a duchovní cesty: studna, kalich, meč, žebřík, schodiště, spirála, klíč, pták, koule, kostky atd. (...) 'Životní pletenec' - abstrakcionismu a naturalismu, experimentu a kánonu, intuice a rozumu, těla a ducha, obrazu a textu." (Anna Baranova, Ars magna, in Literární dekáda č. 5/6, 2011, s. 77, 79)

♣ k vydražené ceně bude kromě dalších nákladů připočten poplatek vyplývající z práva autora a jeho dědiců na odměnu podle zákona ze dne 4. února 1994 - o autorském právu a právech s ním souvisejících (droit de suite).

Zbigniew Makowski (Varšava, 31. I. 1930 - Varšava, 19. VIII. 2019) studoval v letech 1950-1956 na Akademii výtvarných umění ve Varšavě, kterou absolvoval v ateliéru Kazimierze Tomorowicze. Zpočátku se přikláněl k surrealismu - během pobytu v Paříži v roce 1962 se dostal do kontaktu s André Bretonem a mezinárodním hnutím Phases. Jeho výtvarný projev však rozhodujícím způsobem ovlivnily nemalířské zájmy. Je literárně činný, poetický, erudovaný a zejména znalec širokého spektra filozofie a tajných znalostí mnoha kultur. Tyto znalosti zúročuje ve svých obrazech, kresbách a také v jedinečných knihách, které vlastnoručně vytváří na speciálně upraveném papíře. Ve svých dílech vrství symboly, citáty a významy do zdánlivě nečitelného chaosu. Měli bychom však věřit kritikům, kteří tvrdí, že Makowského díla otevírají trpělivému a intelektuálně připravenému "čtenáři" svět svébytného vyprávění. Sám autor zase upozorňuje na "permutační" strukturu svých děl, v nichž se prolínají různé citáty a kulturní odkazy s jeho soukromou ikonografií. Ať tak či onak, v Makowského dílech lze jistě rozlišit určitou vizuálně-symbolickou "abecedu", jejíž prvky se v nich neustále objevují v různých konfiguracích. Patří k nim například takové obrazy jako klíč, žebřík, studna, mandala, kalich atd. Jsou obklopeny nápisy, které nejsou vždy snadno čitelné. Jsou obklopeny nápisy, často v latině, a také jednotlivými číslicemi, písmeny a ornamenty. Někdo je popsal jako rebusy velké krásy, které se dají číst, nebo nad nimi lze rozjímat. Od roku 1982 autor přestal vystavovat, ale netvoří. V té době vznikala díla jako jakýsi moderní zápisník, započatý již v 60. letech, k němuž se autor vrací s novými myšlenkami. Umělec je držitelem mnoha ocenění, mimo jiné Ceny umělecké kritiky Norwid (1973) a Ceny Jana Cybise (1992). Jeho rozměrná kompozice Mirabilitas secundum diversos modos exire potest a rebus (1973-1980) zdobí ženevské sídlo OSN jako dar polské vlády.