Joachim WEINGART (1895-1942), Mateřství, 1925

olej, plátno; 79,5 x 64 cm;
signováno, datováno a napsáno na s. d.: Weingart / Paris 925;
restaurovaná malba.

Joachim Weingart se narodil v Drohobyči, vzdělání získal nejprve na Škole uměleckého průmyslu ve Výmaru, poté ve Vídni a Berlíně v ateliéru Alexandra Archipenka. Po krátkém pobytu ve Lvově odjel na jaře 1923 do Paříže. [...] Pravděpodobně kolem roku 1925 se oženil. [...]
Vystavený obraz pochází právě z období, kdy umělec založil rodinu. Svědčí o tom nejen datum vedle signatury a nápis "Paris", ale také námět a způsob malby. Právě v tomto období se na jeho obrazech objevují akty a portréty žen jako náměty, často zobrazené společně s dětmi. Mnohem méně často maloval autor v této době zátiší. Lze předpokládat, že modelkou zobrazenou na daném obraze byla umělcova manželka, která se opakovaně objevuje na jeho dalších plátnech. Weingartův osobní život ve dvacátých letech se rozhodně odrážel v jeho tvorbě. Právě toto období Weingartovy tvorby se vyznačovalo lyrickou náladou a pastelovými, perleťovými barvami. V roce 1927 napsal kritik Edward Woroniecki v recenzi výstavy, jíž se Weingart účastnil, o jeho "barvách plných lesku, vyhýbajících se "veškerému skvrnitému". Stačí mu dvě nebo tři barvy s uvážlivě sestavenou škálou". Pro toto období je také charakteristické Weingartovo používání černé kontury, kterou zdůrazňoval celistvost, ale která přesto časem částečně splývala s objektem. Černou barvou, stejně jako na tomto obraze, malíř vyznačoval také oči.
V letech 1926 a 1927 se v Paříži konaly dvě výstavy s Weingartovou účastí: v Galerii Aux Quatre Chemins (1926) a v Galerii Jacques Callot (1927); o první z nich francouzská kritika napsala: "O rok později bylo zdůrazněno, že se jedná o pravou malbu, o dílo malíře citlivého a vášnivého ke všem aspektům života, který se však musí vyvarovat lehkosti štětce, o níž mluvil Delacroix".
V recenzi téže výstavy polský kritik, již zmíněný Edward Woroniecki, označil jeho "dílo za syntetický realismus s velmi individualizovaným koloritem, [kde si umělec] bere námět z přírody, ale zpracovává jej z hlediska malířských problémů. P Weingart maluje nebo kreslí s citem, zdůrazňuje detaily, když je to nutné, a neustupuje ani od jejich částečné deformace (zkratka ostřejší nebo zesílení nohy, ruky, paže". Tento výklad vysvětluje deformaci ruky ženy držící dítě, patrnou na vystaveném obraze.
[Výňatek ze znaleckého posudku k obrazu vypracovaného Irenou Balovou ze dne 19. prosince 2022].