Józef Pankiewicz (1866 Lublin - 1940 Marseille), Provensálská krajina s olivovým hájem

olej, deska, 27 × 35 cm
sign. na l. d.: "Pankiewicz".

Na rubu pravděpodobně autorův přípis tužkou: "Pankiewicz/Cassis 1928" a číslice "5".

Provenience: Pankankankiewicz, Pankiewicz, Pankiewicz, Pankiewicz, Pankiewicz:
- Pankiewicz: soukromá sbírka, Polsko

"Pankiewicz nepochybně vděčí za mnohé svému nadšení pro francouzského génia. Především však vděčí oné vzácné syntéze inteligence bdělé a dychtivé po odvážných činech se smyslem pro umírněnost.
a harmonie, která charakterizuje jeho dílo. V Pankiewiczově díle se často hovoří o francouzských vlivech. Nakolik je to pravda?... Nenapodobuje jednotlivé umělce, ale jako včela pečlivě sbírá med uměleckých výdobytků své doby. A jako včela ho přetváří, slévá.
s polskou substancí vlastního talentu v samostatný a zajímavý celek. Putováním a různými fázemi svého plodného života, poznamenaného díly vysoké hodnoty, dosáhl náš slavný rodák úrovně tvůrčího rozkvětu, kdy plastická forma, kolorit a kresba skládají krásnou malířskou symfonii."

E. Woroniecki, Projekty Pankiewiczovy nástěnné výzdoby kaple na hradě Wawel.
Vystaveno v Paříži, brzy převezeno do Krakova, "Tęcza" 1931, z. 29, s. [4].



"Pohled na přírodu je pro malířovo oko zdrojem nevyčerpatelných forem a barev, stejně jako pro jeho představivost, která proniká do života bytostí a předmětů prostřednictvím citu zrozeného z vidění." (Tawkiewicz)

J. Czapski, "Józef Pankiewicz. Život a dílo. Výroky o umění", Varšava 1936, s. 138.




Dvacátá léta v Pankiewiczově tvorbě představovala především krásné krajiny zvěčňující krajinu charakteristickou pro oblast Provence. Umělec se svou ženou trávil na jihu Francie dovolenou v letních měsících, i když byla také cílem jarních cest. Léto roku 1909, strávené s umělcovým přítelem Pierrem Bonnardem a jeho ženou v pronajatém domě v Saint-Tropez, je v literatuře často uváděno jako okamžik, který znamená počátek Pankiewiczovy fascinace tímto krajem a specifickou časovou cézuru pro malířovu uměleckou tvorbu. Ve skutečnosti se toto město stalo epizodou prázdninových cest Pankiewiczovy rodiny již o rok dříve ("Józef Pankiewicz. Život a dílo. Umělci ke 140. výročí narození", Varšava 2006, s. LII [52]). Pankiewicz navštívil Saint Tropez také v roce 1919 a na jaře 1921-1922, ale nárůst popularity tohoto místa mezi turisty donutil umělce volit klidnější destinace, které by byly příznivé pro tvůrčí proces (Ibidem, s. XVIII [18]. Byla to postupně malebná městečka
Sanary (1924,1926), La Ciotat (1927) a Cassis (1928), přičemž ve třicátých letech se zdálo, že La Ciotat je tím pravým
Zdá se, že La Ciotat byl "útočištěm", kam se umělec rád vracel. Odtud pocházejí malířovy poslední dokončené krajiny z roku 1938 (tamtéž, s. LXII [62]).
Provence se pro Pankiewicze ukázala být zdrojem nevyčerpatelné inspirace. Krajiny jsou z velké části nerušené stafáží a odrážejí krásu přírody, kterou umělec zažil v přímém kontaktu s místní krajinou. Na plátnech jsou tak charakteristické olivové háje, jejichž stříbřitě zelený odstín korun stromů kontrastuje s rezavě červenou barvou země. Na jiném místě
v dálce je vidět charakteristický reliéf stoupající k nebi nebo klesající k vodám zálivu. Tyto krajiny jsou také záznamem formálních proměn v umělcově tvorbě, zpočátku hýřící barvami pod vlivem Bonnarda a Cézanna, později s klidnější, harmoničtější barevnou paletou. Díla Józefa Pankiewicze jsou pro diváka jako vizuální cesta touto středomořskou Arkádií, která svým kouzlem lákala malíře téměř po celou dobu jeho umělecké dráhy.