Leon Wyczółkowski (1852 Huta Miastkowska u Kielců - 1936 Varšava), Lov raků, 1891.

olej, plátno nalepené na kartonu, 53 × 41 cm
Signováno a datováno p. d.: "L. Wyczółkowski/1891."

Provenience:
- Wyczkowy: předválečná lvovská sbírka
- soukromá sbírka, Polsko

"Chytání raků" je třeba spojovat s pobytem Leona Wyczółkowského na Ukrajině, kde strávil s přestávkami více než deset let. Důvodem jeho cesty bylo pozvání v roce 1883 na statek rodiny Głębockých v Laškách na Volyni, aby provedl konzervační práce na obraze Jana Matejky, který se nacházel ve sbírce hostitele. Je také známo, že během svého pobytu na Ukrajině byl hostem na panstvích Podhorských v Berezné a Branických v Bílé Cerkvi ("Leon Wyczółkowski. Dopisy...", op. cit., s. 53-59). Toto období bylo v malířově tvorbě mimořádně plodné. V té době vzniklo mnoho žánrových obrazů, jejichž hrdiny byli rolníci žijící v těchto oblastech. Umělec zvěčnil jejich práci na poli ("Orba na Ukrajině", 1892, MNK) při pěstování cukrové řepy ("Okopávání řepy", 1893, MNK) nebo při rybolovu ("Rybáci", 1891, MNW), vše zalité světlem vycházejícího nebo zapadajícího slunce. Na Wyczółkowského velmi zapůsobil obraz, který se na Ukrajině vyskytuje, kdy lidé a příroda zůstávají v těsném vzájemném souladu, byl okouzlen tamní krajinou. Ve svých rukopisech věnoval hodně prostoru zapisování dojmů z pobytu v Kyjevě: "Ukrajina nádherná. Účinky světla, po dešti nejintenzivnější slunce při západu... (...) V noci jsem vycházel do stepi a do rána jsem se nemohl nasytit. Krása přírody mi nemohla být lhostejná. Nejkrásnější země. (...) Barevní lidé, buxusy, stuhy, nádherné pohádkové obrazy. Není divu, že jsem se pak nemohl přesvědčit o ničem jiném" ("Leon Wyczółkowski. Dopisy...", op. cit., s. 55-56). Skutečně, pohlcen svou tvůrčí prací v letech 1885-1889, se Wyczółkowski téměř stáhl do ústraní na Ukrajinu. V tisku dokonce vyšla následující poznámka: "Kdo může poskytnout adresu Leona Wyczółkowského, malíře z Varšavy? Doporučující dopis." ("Věk" Zalewského, citováno v: Leon Wyczółkowski. Dopisy..., op. cit., s. 55).

Nabízený "Lov raků" vyniká ve Wyczółkowského malířské tvorbě na pozadí umělcových sytých a zářivě barevných pláten. Obraz byl proveden technikou en grisaille, při níž umělec omezil barevnou paletu jen na několik málo tónů a soustředil se především na chiaroscuro efekty. Kompozičně a námětově analogický obraz se nacházel ve sbírce mecenáše umění hraběte Ignacyho Korwin-Milewského (1846-1926), který dílo zakoupil přímo od umělce, a později ve sbírce Dr. E. Merwina ve Vídni (cca 1932) - Leon Wyczółkowski, "Lov raků", 1891, olej, plátno, 94 × 72 cm, sign. a dat. p. d.: "L. Wyczółkowski". Wyczółkowski/Warszawa/1891" (srov. katalog výstavy: Jerzy Sienkiewicz, "Bedeutende Gemälde Polnischer Meister", Kunst und Antiquitäten Czesław Bednarczyk, Wien 1969, poz. 62, s. 120-121 [il.]). Obě díla jsou datována rokem 1891, je tedy možné, že monochromní obraz byl malířským záznamem dojmů a studií k větší kompozici, která byla dokončena, jak naznačuje poznámka u signatury, po umělcově návratu z Ukrajiny do Varšavy. Wyczółkowski věnoval přípravě svých malířských projektů velkou péči. V depozitáři Národního muzea v Poznani se nacházela studie hlavy rybáře, která je součástí dvou výše zmíněných kompozic (L. Wyczółkowski, "Hlava rybáře", olej, plátno přelepené kartonem, 19,5 × 24,5 cm, sign. p. d.: "L. Wyczółkowski", sign. Wyczółkowski" - srov: "Leon Wyczółkowski. Dopisy...", op. cit., s. 304, obr. 3). Ve sbírce Národního muzea ve Varšavě zase najdeme obraz malovaný rovněž technikou en grisaille, "Lov na trus", jehož dobu vzniku přibližujeme do let 1883-1894. Možná, že použití monochromní barevné palety bylo také prvním projevem směřování Wyczółkowského zájmu k černobílé grafice, která v jeho tvorbě převládla po roce 1900. První originální grafika, kterou malíř věnoval Feliksu Jasieńskému, jenž umělce povzbudil k pokusům o grafiku, vznikla v roce 1902. (M. Twarowska, "Leon Wyczólkowski", Varšava 1973, s. 28). Wyczółkowski si grafických technik velmi vážil, dával jim přednost dokonce před olejovými technikami. Ve vzpomínkách Stanisława Szwarce na umělce se dočteme, že podle něj "grafik připravuje půdu pro barevnou představivost diváka, který do rámce černobílých hodnot vnáší vlastní barevnou představivost a vytváří barvu podle vlastní barevné fantazie" ("Leon Wyczółkowski. Listy...", op. cit., s. 195). Wyczółkowského "Lov raků", udržovaný v monochromatické konvenci, lze analyzovat v mnoha rovinách, včetně konstatování, že tento obraz nepřímo realizoval umělcův postulát "svobody vytváření barevných nálad". Na uměleckém trhu se jistě jedná o ojedinělé dílo, které přibližuje dosud neprobádanou oblast umělcovy tvorby v technice en grisaille.