Rozměry: 72 x 59,5 cm
signováno na l.d.: "Muter".
na malířově krosně papírová nálepka Galerie Gmurzynska v Kolíně nad Rýnem, papírová nálepka výstavy Maxwell Galleries v San Franciscu, nálepka s číslem: "19" a poznámkami, na rámu nálepka Galerie Gmurzynska
Původ
odkaz umělce
Galerie Gmurzynska, Kolín nad Rýnem
soukromá sbírka, Evropa
Vystaveno na
Mela Muter: První samostatná výstava významného francouzského malíře v Americe, Maxwell Galleries, San Francisco, 5. července - 6. srpna 1966
Mela Muter. Bilder, Aquarelle, Zeichnungen, Galerie Gmurzynska, Kolín nad Rýnem, 20. listopadu 1965 - 10. ledna 1966
Literatura
Mela Muter. Bilder, Aquarelle, Zeichnungen, katalog výstavy, Galerie Gmurzynska v Kolíně nad Rýnem, Kolín nad Rýnem 1965, s. nlb. (14), kat. č. 12 (jako "Akt vor Ofen").
Biogram
Narodila se ve varšavské židovské obchodnické rodině jako Maria Melania Klingsland. V roce 1899 se provdala za spisovatele a socialistického aktivistu Michala Mutermilcha. Z tohoto svazku se jí narodil jediný syn Andrzej. Již na konci 19. století navštěvovala soukromou školu malby a kreslení Miłosze Kotarbińského. V roce 1901 celá rodina odjela do Paříže, kde si Muterová otevřela vlastní ateliér a pokračovala ve studiu na Académie de la Grande Chaumiere a Académie Colarossi. Až do vypuknutí první světové války malířka intenzivně malovala, účastnila se mnoha výstav a cestovala, zejména do Bretaně a také do Španělska. Navázala také milostný poměr s Leopoldem Staffem. Válku strávila právě na severu Francie. Po jejím skončení se vrátila do Paříže. Později doprovázela svého syna, který trpěl kostní tuberkulózou, na pobyty v sanatoriích, kde se seznámila s Raymondem Lefebvrem, k němuž si vytvořila silný citový vztah. Konec druhého desetiletí 20. století přinesl Muterové traumatické události - rozvod s manželem a smrt milence.
Meziválečné období bylo obdobím největšího rozvoje její kariéry. Muterová se v této době stala vyhledávanou portrétistkou a pracovala na zakázkách pro umělce, spisovatele, politiky a pařížskou aristokracii. Na počátku dvacátých let na krátkou dobu podlehla vlivu kubismu, poprvé odcestovala na Azurové pobřeží, konvertovala ke katolicismu a přežila nečekanou smrt svého syna. Malovala nejen portréty, ale také krajiny a zátiší. Vytvořila si vlastní originální styl, který využíval charakteristickou impastovou strukturu a vlastní expresivní styl. Během druhé světové války se skrývala na jihu Francie, nejprve ve Villeneuve-les-Avignon a poté v samotném Avignonu. Z této doby pocházejí četné krajiny a symbolické náboženské výjevy na pozadí údolí Rhôny. Po návratu do Paříže začala Muter postupně upadat v zapomnění. Její odkaz znovuobjevili v 60. letech 20. století Lina a Bolesław Nawrocki a popularizovaly jej významné výstavy v kolínské Galerii Gmurzyńska a prezentace ve varšavském Národním muzeu v roce 1994.