Rozměry: 88 x 115 cm
signováno na p.d.: "Muter".
na rubu kompozice "Skupina s mateřídouškou u moře", 1940-45, papírové inventární nálepky, aukční nálepka a inventární čísla na malířově krosně.
Původ
Sbírka König, Kolín nad Rýnem
Galerie Gmurzynska, Kolín nad Rýnem
Aukční dům Lempertz, Kolín nad Rýnem, prosinec 2004
sbírka Nadace Signum, Poznaň
DESA Unicum, prosinec 2011
soukromá sbírka, Varšava
DESA Unicum, červen 2020
institucionální sbírka, Varšava
Vystaveno na
Pionýři. Artistes dans le Paris des années folles, Musée du Luxembourg, Paříž, 2. března - 10. července 2022
Mela Muter 1876-1967. Retrospektiv-Ausstellung, Galerie Gmurzynska, Kolín nad Rýnem, 21. října - 1. prosince 1967.
Literatura
Pionýři. Artistes dans le Paris des années folles, katalog výstavy, ed. Sophie Laporte, Musée du Luxembourg v Paříži, Paříž 2022, s. 178-179 (il.), kat. č. 155.
Mela Muter 1876-1967. retrospektiv-Ausstellung, katalog výstavy, Galerie Gmurzynska, Kolín nad Rýnem, Köln 1967, kat. č. 8 (jako "Kubistischer Akt", 1912).
Životopis
Narodila se ve varšavské židovské obchodnické rodině jako Maria Melania Klingslandová. V roce 1899 se provdala za spisovatele a socialistického aktivistu Michala Mutermilcha. Z tohoto svazku se jí narodil jediný syn Andrzej. Již na konci 19. století navštěvovala Soukromou školu malby a kreslení Miloše Kotarbińského. V roce 1901 celá rodina odjela do Paříže, kde si Muterová otevřela vlastní ateliér a pokračovala ve studiu na Académie de la Grande Chaumiere a Académie Colarossi. Až do vypuknutí první světové války malířka intenzivně malovala, účastnila se mnoha výstav a cestovala, zejména do Bretaně a také do Španělska. Navázala také milostný poměr s Leopoldem Staffem. Válku strávila právě na severu Francie. Po jejím skončení se vrátila do Paříže. Později doprovázela svého syna, který trpěl kostní tuberkulózou, na pobyty v sanatoriích, kde se seznámila s Raymondem Lefebvrem, k němuž si vytvořila silný citový vztah. Konec druhého desetiletí 20. století přinesl Muterové traumatické události - rozvod s manželem a smrt milence.
Meziválečné období bylo obdobím největšího rozvoje její kariéry. Muterová se v této době stala vyhledávanou portrétistkou a pracovala na zakázkách pro umělce, spisovatele, politiky a pařížskou aristokracii. Na počátku dvacátých let na krátkou dobu podlehla vlivu kubismu, poprvé odcestovala na Azurové pobřeží, konvertovala ke katolicismu a přežila nečekanou smrt svého syna. Malovala nejen portréty, ale také krajiny a zátiší. Vytvořila si vlastní originální styl, který využíval charakteristickou impastovou strukturu a vlastní expresivní styl. Během druhé světové války se skrývala na jihu Francie, nejprve ve Villeneuve-les-Avignon a poté v samotném Avignonu. Z této doby pocházejí četné krajiny a symbolické náboženské výjevy na pozadí údolí Rhôny. Po návratu do Paříže začala Muter postupně upadat v zapomnění. Její odkaz znovuobjevili v 60. letech 20. století Lina a Bolesław Nawrocki a popularizovaly jej významné výstavy v Galerii Gmurzyńska v Kolíně nad Rýnem a prezentace v Národním muzeu ve Varšavě v roce 1994.
