Mikhail Gorstkin Wywiórski, POLESZUK, 90. léta 19. století.

45,5 x 28,5 cm - olej, plátno signováno p.d.: M.G. Wywiórski

Na spodní liště rámu razítko: STANISŁAW RĄB. | (...) NÁBOŽENSKÉ PŘEDMĚTY | (...) KRAKÓW SŁAWKOWSKA [4].



Provenience:

Chylińského (1856-1925), pedagoga, novináře a politického aktivisty, a později přešel do vlastnictví jeho dědiců. Chyliński byl šéfredaktorem krakovského konzervativního deníku Czas (1883-1903) a viceprezidentem Krakova (1903-1906).



Literatura:

- Vydání: Maria Gołąb, Michał Gorstkin Wywiórski - krajiny. Mezi nebem a zemí. [Výstava], 26 II - 21 III 2004, Nadace Forum Krasków, Kulturní centrum Zamek, Poznaň 2004.



Devadesátá léta 19. století a počátek 20. století až do vypuknutí první světové války byly nejlepším obdobím tvorby Michaila Gorstkina Wywiórského. Vynikající malíř, žák profesorů Karla Raupa a Nikolause Gysise na mnichovské akademii, stejně jako Jozefa Brandta a Alfreda Wierusze-Kowalského, v tomto období hodně maloval, účastnil se mnoha výstav a získal si uznání kritiky i veřejnosti. Tvořil pod ochranou mecenášů a svá díla prodával do nejlepších sbírek polského umění té doby. Důležité místo v jeho tvorbě tehdy zaujímala lovecká tematika. Umělec vytvářel jak mnohotvárné, složité kompozice zobrazující lovy zemanů, tak i intimní obrazy s osamělými lovci z nižších vrstev. Tato díla mu rychle vynesla příznivý tisk, jak dokládá recenze uveřejněná v roce 1894 v časopise Tygodnik Ilustrowany: K malířům neobyčejného talentu patří Wywiórski, odchovanec mnichovské školy, umělec se zavedenou pověstí, který by ve zpracování krajin a loveckých scén mohl směle konkurovat nejzajímavějším odborníkům v tomto oboru u nás (...)....] Umělec je podobně jako Kowalski a Fałat také vášnivým lovcem a rád studuje přírodu, honí zvěř v polích a lesích, a tak s velkou pravdivostí ztvárňuje lovecké výjevy a typy (cit. podle M. Gołąba, s. 7). O čtyři roky později redakce časopisu malíře charakterizovala takto: "Malíř je velmi dobrý: Wywiórského specifikem jsou lovecké scény, krajiny z Polesí ("Tygodnik Ilustrowany" 1898, č. 38, s. 758). Při hledání inspirace pro svá díla Wywiórski hodně cestoval - navštívil Litvu, dánský ostrov Sylt, baltské pobřeží Norska a Švédska, Itálii, Španělsko, Krym, Kavkaz a Egypt. Několikrát bylo jeho cílem také Polesí, kde pravděpodobně vzniklo nabízené intimní plátno.



Michał Gorstkin Wywiórski (Varšava 1861 - Berlín 1926) studoval v letech 1883-1887 v Mnichově; na Akademii u profesorů Karla Raupa a Nikolause Gysise a současně v soukromých ateliérech Józefa Brandta a Alfreda Wierusze-Kowalského. V roce 1884 debutoval na výstavě v TPSP v Krakově a svá díla vystavoval také v Mnichově, kde v roce 1894 na mezinárodní výstavě v Glaspalastu získal medaili za obraz Z litevského lesa. V roce 1895 se na pozvání Wojciecha Kossaka a Juliana Fałata přestěhoval do Berlína, kde pracoval na panoramatu Berezina (1895-1896). V Berlíně se usadil na delší dobu a poté pobýval ve Velkopolsku a Varšavě. Spolupracoval také s Janem Stykou na panoramatu Bitva u Sibiu (1897) a v roce 1900 odcestoval společně s Kossakem do Španělska a Egypta, aby zde pořídil venkovní skici pro zamýšlená panoramata Somosierra (nerealizováno) a Bitva u pyramid (1901). Cestoval také do Litvy, na ostrov Sylt, do Norska, Švédska, k Severnímu a Baltskému moři, maloval v Amsterdamu, na Krymu a na Kavkaze. Ve svých raných dílech, silně ovlivněných Brandtem a Wieruszem-Kowalským, maloval lovecké a žánrové výjevy a obrazy s Tatary, kozáky nebo Čerokeji, které mu přinesly úspěch na mnichovském trhu s uměním. Postupem času se hlavním námětem jeho obrazů stala čistá krajina, vnímaná a malovaná citlivě a s láskou.