Tytus Czyżewski (1880 Przyszowa u Limanowa - 1945 Kraków), Portrét mladé ženy, asi 1934-35

Stav zachování
znalecký posudek Anny Prugar-Myślik

Původ
dílo darované z umělcovy pozůstalosti rodině současných majitelů

Životopis
Studoval umění v letech 1902-1907 na Akademii výtvarných umění v Krakově pod vedením J. Unierzyského, J. Mehoffera a L. Wyczółkowského. V letech 1907-09 pobýval v Paříži, kde ho silně ovlivnilo Cézannovo umění. V roce 1910 uspořádal krakovský TPSP první samostatnou výstavu Czyżewského děl. V letech 1911-1913 se účastnil krakovských "nezávislých" výstav spolu s Andrzejem a Zbigniewem Pronaszekovými, Jackem Mierzejewským a Eugeniuszem Zakem. Tyto výstavy byly projevem distancování se mladé generace od kulturního odkazu Mladého Polska. V roce 1917 se připojil k polským expresionistům (od roku 1919 formistům), skupině, která otevřela dějiny polské avantgardy. Účastnil se všech výstav formistů v Krakově, Varšavě, Lvově a Poznani. Vydával sbírky básní a dramatických děl, navrhoval jejich typografickou úpravu. Spolu s Leonem Chwistkem a Karolem Winklerem redigoval časopis "Formisté". V roce 1922 (po rozpuštění skupiny Formisté) odešel do Paříže, kde s přestávkami pobýval až do roku 1930. Své práce prezentoval na Salonech: V roce 1929 se zúčastnil několika salonů: Podzimní (1926, 1928), Nezávislý (1923, 1924, 1925, 1926) a Tuilerijský (1926, 1929). V tomto období hodně cestoval, navštívil jižní oblasti Francie, Španělsko a Itálii. Po návratu do Polska se věnoval umělecké kritice a aktivně se podílel na výstavním hnutí. Své práce prezentoval na salonech Institutu umělecké propagandy, účastnil se výstavy L'Art Vivant en Europe v Bruselu (1931) a Mezinárodní výstavy umění a techniky v Paříži (1937). V roce 1944 se přestěhoval do Krakova, kde žil až do své smrti. "Klíčovým motivem jeho malby se nyní stala zátiší. V nich se koncentrovaná malířská hmota stala mihotavou, prosycenou světlem; formy byly definovány rozmarnými, vlnícími se liniemi. V kompozicích z tohoto období jsou patrné hluboce osvojené inspirace uměním Cézanna a francouzských fauvistů. Ploché, do sebe uzavřené barevné skvrny jsou propojeny expresivními konturami; reálné předměty jsou transformovány do výstižných znaků a jejich vzájemné vztahy hrály v obrazové rovině zásadní roli." - Irena Kossowska.