Wincenty Wodzinowski (1866 Igołomnia u Miechowa - 1940 Krakov), Prodej lesa, 1902.

olej, plátno, 164 × 240 cm
Signováno a datováno na p. d.: "W. Wodzinowski/1902".

Provenience:
- Korwina Milewského,
- Sbírka umělcovy dcery Wincentyny Wodzinovské-Stopkové,
- Sbírka rodiny přítelkyně Wincentyny Wodzinowské-Stopkowé.

"Cyklus lidových obrazů našeho umělce, shromážděný téměř v úplnosti v galerii hraběte Milewského, je nejen významným příspěvkem k malířství, ale přímo kapitolou v dějinách polské lidové malby v nejnovější éře polského malířství. Ukryté v soukromé galerii, střežené před zraky zvědavců, se stanou přístupnými široké veřejnosti teprve tehdy, až je majitel této sbírky daruje některé z národních galerií v zemi."
Władysław Prokesch, "Wincenty Wodzinowski", Kraków 1911, s. 13.

Wincenty Wodzinowski maloval v letech 1892-1907 především na zakázku Ignacyho Korwina Milewského (1846-1926), velkého sběratele a přítele umělců, v jehož sbírce se nacházela díla nejvýznamnějších polských umělců, jako byli Aleksander Gierymski, Józef Chełmoński, Alfred Wierusz -Kowalski, Leon Wyczółkowski, Władysław Zachórski. Okamžik, kdy umělec zahájil spolupráci s velkým mecenášem umění, popisuje Wincentyna Wodzinowska, umělcova dcera, takto: "Několik let po svatbě se slečnou Gryglewskou se v otcově životě objevil mecenáš - jak by se dnes řeklo. Byl to nesmírně bohatý muž, hrabě Milewski. Na jednom italském ostrově budoval uměleckou galerii a sbíral pro ni obrazy. Od mého otce toho pravděpodobně koupil nejvíc. A protože to bylo období otcovy velké vitality, doba jeho mládí, kdy maloval odvážně a skvěle, přešla mnohá jeho plátna do vlastnictví tajemného hraběte. (...) období, kdy tento bohatý muž získal otcovy obrazy, je nejšťastnějším obdobím v životě mých rodičů. Koupí si malé panství, postaví si romantický zámeček v sadu (...). (Wincentyna Wodzinowska-Stopkowa "Portret Artysty z żoną w tle", Krakov 1989, s. 154).
Zmíněnou malou usedlostí byl zámeček Gibkówka, který se nacházel v obci Swoszowice nedaleko Krakova, kde se nacházel umělcův malířský ateliér. Právě tam Wodzinowski, fascinovaný folklorem krakovského předměstí, pozval místní sedláky, aby je namaloval v lidových krojích. Právě v tomto období vytvořil Wodzinowski svá nejvýznamnější díla, většinou velkých formátů, která se později dostala do Milewského galerie na ostrově Santa Catarina, a byla to: "Pohřeb na venkově", "Odpočinek ženců", "Svatba jde", "Opuštěný", "Žena vlekoucí opilého manžela" nebo obraz "Prodej lesa", představený v aukci. (Beata Pranke, "Nurt chłopomanii w twórczości Stanisława Radziejowskiego, Ludwika Stasiak, Włodzimierz Tetmajera, Wincentego Wodzinowskiego i Kacpera Żelechowskiego", Varšava 2003, s. 26.)
"Prodej lesa" je jedním z nejdramatičtějších vylíčení událostí ze života rolníků ve Wodzinowského díle. Tragičnost situace, která sedláky zoceluje do společného děla, je na obraze obzvlášť patrná. Klečící rolníci, prosící o zastavení prodeje lesa, jsou zobrazeni spolu se svými rodinami (žena držící v náručí nemluvně a děti stojící v prosebném gestu). Navíc - scéna se odehrává ve sporném lese, kde ve vzdálených částech stále probíhají práce (diagonální perspektiva diváka jaksi "vtahuje" do vzdálených částí obrazu). Postava hospodáře v tmavém kabátě a vzdálený Žid kontrastují se skupinou sedláků ve skromném oblečení. Umělcova podpora rolníků v malovaném výjevu je až příliš zřejmá. Na tomto obraze autor ukazuje další rozměr rolnictva. Ba co víc, na rozdíl od povrchního a zároveň v mladopolském období rozšířeného vnímání rolnické kultury jako zdroje prvotní síly a ideálu života v souladu s přírodními zákony viděl a vizualizoval problémy rolníků, jejich těžkou práci a obtížné životní podmínky. Analogicky k románu Władysława Reymonta "Sedláci" zobrazil Wincenty Wodzinowski v "Prodeji lesa" skutečnou situaci sedláků na přelomu 19. a 20. století. Analogické načasování obrazu a vydání "Sedláků" v epizodách v "Tygodniku Ilustrowanym" (1902) odhaluje nový realismus rolnictva v literatuře i malířství, objevující se ve stejném období.