Wojciech Gerson, PEJZAZZ Z OKOLIC Z OJCOWA, 1851

40,2 x 52,3 cm - olej, plátno, sign. l.d. (naškrábáno): W. Gerson | [in Wa]rszawa 1851.

Na rubu na horní a dolní liště tkalcovského stavu razítko: L. A. Schröter & Co. | Spezial-Geschäft für Kunstmaterialien | charlottenburg | Nr. 14 Hardenbergstr Nr. 14; kromě toho na všech lištách razítka s čísly odkazujícími na velikost podmalby (v tomto pořadí): 52 i 40.



K obrazu je přiložen znalecký posudek Elżbiety Charazińské ze září 2024.



Vystavená krajina pochází z raného období Gersonovy tvorby, z počátku 50. let 19. století, kdy byl ještě studentem varšavské kreslířské třídy. Tehdy se kolem nepříliš staršího kolegy Franciszka Kostrzewského zformovala umělecká a společenská skupina mladých lidí (později známá jako varšavská "bohéma") pod záštitou profesorů kurzu krajinomalby Chrystiana Breslauera a Jana F. Piwarského. Tito dva učitelé brali své studenty do přírody, zpočátku do bezprostředního okolí města a k řece Visle, a doporučovali jim pečlivé studium přírody a pozorování lidí. Již v roce 1849 podnikli větší výpravu do Kielců a v létě 1850 tzv. pěší výlet do Ojcova a okolí. Mezi danou krajinou a následujícími, o něco pozdějšími obrazy ze sbírek Národního muzea ve Varšavě existují určité analogie: Pohled z terasy parku v Justianowě na jezero Vesieye, asi 1852, Zřícenina hradu Trockij u Vilniusu z roku 1855 nebo Karpatská krajina z roku 1855.

Krajinným motivem dotyčného obrazu je krajina z oblasti Ojcova. Od roku 1850 podnikal Gerson do této oblasti časté cesty a maloval krajiny z malebného okolí Ojcova. Bohužel se tyto obrazy rozptýlily a mnohé z nich, stejně jako autentické kresby a akvarelové skici (dědictví shromážděné umělcovou dcerou), se ztratily v propadlišti Varšavského povstání v roce 1944.

Ve vlastnoručně psaném katalogu svých děl Gerson uvádí několik děl s touto tematikou: Pohled na Ojcov, Sestup do Královské strouhy (1850/51; soutěžní obraz Školy výtvarných umění), Pohled na Ojcov (1850), Pohled z Czajowské hory u Ojcova (1851), Pohled z Ojcova (1851), Jerzmanowice u Ojcova (1851) (A. Vetulani, A. Ryszkiewicz, Materiály k životu a dílu Wojciecha Gersona, Wrocław 1951, s. 19, 20). Ve sbírkách Národního muzea ve Varšavě se nacházejí autentické fotografie z tohoto období (50.-60. léta 19. století), které zachycují různé záběry krajiny z okolí Ojcova, přičemž topografie těchto míst připomíná krajinný motiv přítomný v uvedené krajině. Je třeba také poznamenat, že v 80. a 90. letech 19. století se stejnou cestou vydali Aleksander Gierymski a Władysław Podkowiński (žák Wojciecha Gersona), kteří v této oblasti vytvořili své krajinné skici.

Nyní odhalený obraz, datovaný umělcem "1851", byl v souladu s tehdejší akademickou praxí namalován v ateliéru na základě skic z přírody, které vznikly během prázdninové "procházky" Krakovsko-čestochovskou jurou v roce 1850. Patří tedy k rudimentárně dochované rané malířské tvorbě Gersona, který byl ve druhé polovině 19. století předním představitelem realismu v polském malířství a významnou osobností rodícího se uměleckého života ve Varšavě (mimo jiné byl spoluzakladatelem Společnosti pro podporu výtvarného umění, kritikem a publicistou a především významným pedagogem).

Z odborného posudku E. Charazińské

Wojciech Gerson (Varšava 1831 - Varšava 1901) malíř, pedagog; v letech 1844-1851 studoval na varšavské škole výtvarných umění u Jana Felixe Piwarského, Christiana Breslauera a Marcina Zaleského a v letech 1853-1855 na Akademii výtvarných umění v Petrohradě. V roce 1856 odešel do Paříže, kde ještě studoval v ateliéru Leona Cognieta a samostatně se vzdělával v muzeích. Po návratu do Varšavy v roce 1858 rozvinul rozsáhlou uměleckou a veřejnou činnost. V roce 1860 byl jedním ze zakladatelů varšavské Společnosti pro podporu výtvarného umění. Vyučoval malbu a kresbu ve varšavské kreslířské třídě a ve vlastním ateliéru a vychoval několik generací malířů. Mezi jeho žáky patřili Chełmoński, Wyczółkowski, Stanisławski, Podkowiński a Pankiewicz. V roce 1878 získal titul profesora na Akademii v Petrohradě. Cestoval do zahraničí - do Berlína, Itálie, Vídně, Prahy a několikrát do Paříže. Hodně cestoval po celé zemi, zvláště často a rád navštěvoval Tatry. Maloval žánrové venkovské scény, portréty, historické a náboženské obrazy a krajiny - včetně mnoha tatranských.