34,0 x 25,7 cm - akvarel, tužka, papír akvarel, tužka, papír nalepený na kartonu, 34 x 25,7 cm
signováno na vodítku: Z. Stryjeńska (středověký jacob)
signováno na rubu olovem: 3019 [v kroužku].
V letech 1917-1919 pracovala Zofia Stryjeńska na třech souborech polychromovaných obrazů: v budově Průmyslového muzea (nyní Akademie výtvarných umění, Smolenská ulice) v Krakově, v Senátorské věži na Wawelu (obojí 1917) a v domě architekta Zdzisława Kalinowského ve Varšavě (1919). Mezi uvedenými díly a projekty k nim, ani v dochované dokumentaci, se nenachází kompozice striktně odpovídající nabízenému dílu, ale může souviset s některou ze zmíněných realizací. Srov. Światosław Lenartowicz, Zofia Stryjeńska 1891-1976. Wystawa w Muzeum Narodowym w Krakowie, October 2008 - January 2009, Kraków 2008, s. 48-65, 230-234, 300-302: kat. I. 1-3.
♣ k vydražené ceně bude kromě dalších nákladů připočten poplatek, vyplývající z práva umělce a jeho dědiců na odměnu podle zákona ze dne 4. února 1994 - o autorském právu a právech s ním souvisejících (droit de suite).
Zofia Stryjeńska, rozená Lubańska (Krakov 1891 - Ženeva 1976) - malířka, ilustrátorka, scénografka - byla jednou z nejbarvitějších osobností polského uměleckého prostředí meziválečného období. Po krátkém studiu u Leonarda Stroynowského a ve škole Marie Niedzielské v Krakově odjela do Mnichova, kde v letech 1911-1912 v přestrojení za muže studovala na Akademii výtvarných umění (ženy tehdy nebyly přijímány). V roce 1912 debutovala na krakovské TPSP sérií kreslených polských pohádek inspirovaných lidovými příběhy. V roce 1916 se provdala za Karola Stryjeńského. Do roku 1919 žila v Krakově, poté v Paříži, Krakově, Zakopaném a Varšavě. V roce 1925 dosáhla mezinárodního úspěchu na Výstavě dekorativních umění v Paříži, kde získala Gran Prix ve čtyřech kategoriích (malba, plakát, látka, ilustrace) a Diplom d'Honneur za návrhy hraček. Věnovala se dekorativní architektonické malbě, polychromii, ilustraci, scénografii (mj. Harnasie Karola Szymanowského; 1938), průmyslovému designu (návrhy na kilimy, hračky). Vytvořila si vlastní specifický styl v dekorativně stylizovaných, barevných, dynamických a temperamentních obrazech; temperách, akvarelech a kvaších. V jejich námětech odkazovala na legendy, pověsti, historii a lidové zvyky. Vydala několik grafických sborníků (Slovanské bůžky, 1917 a 1922) a alb reprodukcí (Polské tance, 1927; Pascha, 1929; Piasty, 1929; Gusła Słowian / Magie otroka, 1934). Její dílo zpopularizovaly také četné barevné pohlednice.
Naposledy prohlížené
Chcete-li vidět seznam položek, přihlaste se
Oblíbené
Chcete-li vidět seznam položek, přihlaste se