Józef Chełmoński (1849 Boczki - 1914 Kuklówka Zarzeczna), Święcone

tuš, papír, 32,9 × 44,1 cm v lehkém paspartování
sign. na l. d.: "J. Chełmoński".

"Chełmońského umění je specifickým manifestem vlastenectví - vlastenectví chápaného jako velmi osobní, ale zároveň velmi hluboká láska k rodné zemi, jejím lidem a přírodě. V případě Chełmońského byl tento velmi citový a zároveň poněkud pasivní druh vlastenectví spojen s jeho chápáním úkolů umění, úkolů ukazovat krásu naší země a života polského lidu."

K. Czarnocka, "Józef Chełmoński", Varšava 1957, s. 64.



V tomto díle má Chełmoński blízko k tvorbě svého učitele Wojciecha Gersona, kterého si velmi vážil a v jehož ateliéru v letech 1867-1871 dostával první lekce. Tušová kompozice zachycuje kronikářským způsobem výjev ze života rolníků, konkrétně okamžik svěcení potravin knězem. Z formálního hlediska zaujme technika kresby a smysl pro detail. Ačkoli byl Chełmoński spojován především s atmosférickou žánrovou a krajinomalbou, věnoval se i náboženským námětům. Zejména v období po roce 1889, kdy se natrvalo usadil na zakoupeném statku v Kuklovce, se umělcův vztah k náboženské problematice zintenzivnil a projevil se i v panteistickém chápání přírody. Bez významu jistě nebylo ani jeho blízké seznámení s malířem Adamem Chmielińským, který opustil uměleckou dráhu a vydal se na dráhu řeholníka a přijal jméno bratr Albert, a s otcem Františkem Pełkou, který byl farářem v nedalekém Ojrzanowě. Maria Górska do svých pamětí zařadila i takový popis malířovy osoby: "Je to nesmírně zbožná a mystická duše. V kostele se modlí skloněný, tvář má schovanou v dlaních a pláče jako bobr. Musel projít velkými zklamáními a utrpeními, protože je v něm cítit zamrzlý stařec. Zdá se, že je zcela necitlivý k útěše, k uznání, k ženským půvabům. Jeho matka v Kuklovce mi říkávala: "Paní, on je mnich."" (citováno podle T. Matuszczaka, "Józef Chełmoński", Kraków 2003, s. 22). Sám umělec přistupoval ke svému umění jako k formě duchovní služby: "Vidíte: pole a rosa. Zdá se to jako nic a je velmi těžké ztvárnit takovou šeď. Lidé jsou idioti! Myslí si, že Bohu slouží jen ten, kdo se modlí na kolenou, a já říkám, že namalovat takové pole s rosou je služba Bohu a možná lepší než jakákoli jiná!" (s. 5). (P. Górska, "O Chełmońskim wspomnienia", Varšava 1932, s. 61).



V malířově tvorbě pláten s náboženským obsahem můžeme kromě díla nabízeného v aukci uvést mj: "W kościele" (1887, ztraceno), "Pod Twoją obronę" (1906) a "Krzyż w zadymie" (1907, sbírka MNW).