Rozměry: 180 x 140 cm
Signováno, datováno a popsáno na zadní straně: "Jarosław | Modzelewski | 2009 | "Bandery" | 180 x 140 | tempera ž.
Původ
soukromá sbírka, Polsko
DESA Unicum, 2018
institucionální sbírka, Polsko
Vystaveno na
Výstava z cyklu "Polské umění" - Různí malíři z Akademie výtvarných umění ve Varšavě, Galerie "A" pojmenovaná po Michalu Farysejovi Stargardského kulturního centra, Stargard Gdański, 28.10-10.12.2016
"Spící kapitál - umění ze sbírky Bożeny a Andrzeje Bonarských", Muzeum Wilanowského paláce, Varšava, 29.05-29.07.2012
"Jarosław Modzelewski. a. příroda, b. průmysl, c. kultura a volný čas (v širokém slova smyslu)", galerie aTak, Varšava, 27.05-31.07.2010
Literatura
Výstava z cyklu "Polské umění" - Různí malíři z varšavské Akademie výtvarných umění, Galerie "A" pojmenovaná po Michalu Farysejovi Stargardské kulturní centrum, Stargard Gdański 2016 (reprodukce na plakátech a pozvánkách)
Jarosław Modzelewski. a. příroda, b. průmysl, c. kultura a volný čas (široce vymezeno), katalog výstavy v galerii aTak, Varšava 2010, s. 46 (il.).
Uśpiony Kapitał 3 - Sztuka z kolekcji Bożeny i Andrzeja Bonarskich, katalog výstavy v Muzeu paláce Wilanów, Varšava 2012.
Životopis
Studoval na Akademii výtvarných umění ve Varšavě - v roce 1980 obhájil diplom z malby v ateliéru profesora Stefana Gierowského. Byl spoluzakladatelem skupiny Gruppa, s níž vystavoval v letech 1983-92. V tomto období se v jeho obrazech odrážejí události, které Polsko prožívalo. Je považován za jednu z hlavních postav "exprese 80. let". V letech 1986-89 vytvářel figurální obrazy, jejichž forma (barva, modelace, perspektiva) odpovídala zásadám realismu, ale charakteristika postav a zejména situace, v nichž byly zobrazeny, se vyznačovaly dráždivou neobvyklostí. Tohoto efektu autor dosahoval například zdvojováním postav (Fotograf. Fotograf, 1986), zobrazováním postav v situaci nejistoty, nepohodlí či nebezpečí pádu (Trudności w poruszaniu się, 1987) nebo manipulací s prostorem (Romanica Toscana, 1987). Někdy surrealistická atmosféra vyplývala přímo ze zobrazovaného námětu nebo existenciální situace. Devadesátá léta považuje autor podle vlastního názoru za mnohem významnější období tvorby než své dřívější počiny. V 90. letech vedl spolu s Markem Sobczykem soukromou Školu umění ve Varšavě. V roce 1997 došlo ke změně malířské techniky, kterou Jarosław Modzelewski používal, z oleje na temperu. Záměrem umělce bylo oživit svá plátna technikou tempery, která umožňuje volněji tvarovat strukturu plátna. V umělcově tvorbě se brzy objevila nová témata. Na přelomu let 2001 a 2002 se ve varšavské galerii Kordegarda konala výstava s názvem. "Malba jako výraz pozorování interiéru kostela". Obrazy představené na této výstavě jsou výsledkem Modzelewského objevu nové oblasti zájmu - interiérů kostelů. Zvláštní význam má umělcem pozorovaná všednost těchto interiérů, která kontrastuje s jejich duchovním a posvátným určením. Osobitá atmosféra Modzelewského obrazů a filmový způsob, jakým je námět zarámován, vedly kritiky k tomu, že jej ochotně přirovnávali k Edwardu Hopperovi.