Stanisław Ignacy Witkiewicz, PORTRET KOBIETY, 29 XI 1925

58,7 x 48,7 cm - pastel, papírový pastel, hnědý papír, 58,7 x 48,7 cm

signováno p.d.: NP4.5 | Ign Witkiewicz 1925 | T.B [v kroužku]; l.d.: 29/XI



Obraz je doprovázen znaleckým posudkem Dr. Anny Żakiewicz z května 2023.



Tento portrét ženy, provedený 29. listopadu 1925, vznikl jen několik měsíců po ustavení Portrétní společnosti a byl zařazen do typu B, který byl v předpisech definován jako "charakteristický, ale bez stínu karikatury [...] s určitým podkreslením charakteristických rysů, což nevylučuje 'hezkost' u ženských portrétů". Vztah k modelu objektivní." Tyto obrazy zobrazovaly věrné podoby modelek, bez deformací, hlava byla zpravidla nakreslena velmi pečlivě, podoba skvěle zachycena, zbytek poprsí byl orámován spíše náčrtkově, ale se zvýrazněním nejdůležitějších detailů a se zachováním skutečné barevnosti oděvu. Typ B byl zpravidla signován "Ign Witkiewicz". - zkratkou druhého jména a plným jménem jako oficiální dílo portrétní společnosti; pseudonym "Witkacy" používal umělec při portrétování blízkých známých a přátel.

Portrét ženy dokonale splňuje předpoklady typu B. Tvář modelu je pečlivě vypracovaná, jakoby sochařsky, což pravděpodobně odkazuje na klasicizující umění poloviny 20. let. Její vlasy jsou upraveny podle dobové módy s rozdělením uprostřed a ofinou, sestříhané pod ušima a upravené do vln. Žena je vážná, má na sobě černé šaty a tmavě zelený kabát nebo sako se širokými klopami. Také modelace kostýmu jako by napodobovala sochu. Barvy pozadí částečně souvisejí s barvami oděvu: černé kroucené pruhy tvoří jakousi dekorativní svatozář kolem hlavy ženy a jejich světlá výplň oživuje tlumený celek.

Signatura na portrétu je kromě data a typu obrazu doplněna poznámkou o nekouření cigaret po dobu 4 a 5 dnů (NP4,5), z čehož lze usuzovat, že práce na tomto díle trvala dva dny.

Portrét byl zcela jistě namalován ve Varšavě, kde žila umělcova manželka po jejich rozchodu, k němuž došlo počátkem roku 1925. Witkacy ji několikrát ročně navštěvoval, zůstával s ní v přátelském vztahu a přispíval jí 200 zlotými měsíčně na její výživu. Bydlel v jejím bytě na ulici Bračka 23, což byla adresa, kterou dával svým klientům jako místo, kam si mají jít objednat portrét.

Portrét této ženy vznikl v důležitém období Witkacyho života, kterým byl bezpochyby první rok oficiální činnosti Portrétní společnosti, a zejména ve chvíli, kdy prezentoval své dílo v jednom z nejvýznamnějších polských výstavních sálů, kterým je dodnes varšavská Zachęta. To mohlo mít zásadní význam pro získání uznání náročné společenské smetánky hlavního města.

Toto dílo je tedy důležitým dokumentem Witkacyho života a tvorby a jeho pečlivé provedení svědčí nejen o umělcově vysoké zručnosti, ale také o tom, jak vážně umělec přistupoval ke svým klientům, navzdory svým obavám a zaujímání někdy až klaunské pózy.

Tento portrét má ještě jeden zajímavý aspekt. Přestože Witkacy byl velkou uměleckou individualitou vymykající se tradičním klasifikacím, nelze si nevšimnout jemné stylové příbuznosti dotyčného obrazu s postavami na obrazech takových umělců, jako byli Ludomir Ślendziński, Eugeniusz Zak nebo dokonce Tamara Łempicka. Tento klasicizující styl, označovaný také jako art déco, byl v té době velmi populární nejen v Polsku, ale i v celé Evropě. Není proto divu, že se Witkacy do jisté míry přizpůsobil aktuální módě, aniž by ztratil cokoli ze své vlastní originality a mistrovství.

Z odborného posudku Dr. Anny Żakiewiczové

Stanisław Ignacy Witkiewicz (Varšava 1885 - Jeziory, Volyň 1939) se vzdělával doma u svého otce Stanisława Witkiewicze. V roce 1903 složil ve Lvově maturitní zkoušku. V roce 1904 začal cestovat, mimo jiné do Vídně, Itálie, Mnichova, Paříže a Londýna. V letech 1904-1910 studoval na Akademii výtvarných umění v Krakově u profesora Józefa Mehoffera, přerušoval studium u Władysława Ślewińského. V roce 1914 odjel s expedicí Bronisława Malinowského do Austrálie a odtud přímo do Petrohradu, kde po vypuknutí první světové války narukoval do ruské armády. V Rusku byl svědkem bolševické revoluce.

Po návratu do Polska v roce 1918 se stal členem skupiny "formistů", s níž vystavoval v letech 1918-1922. V malířství tohoto období měl nejblíže k uplatnění vlastní teorie čisté formy, kterou formuloval za války (vztahovala se i na drama). Vedle Leona Chwistka byl hlavním teoretikem skupiny. Po roce 1924 působil jako jednočlenná "Portrétní společnost S. I. Witkiewicze", která vytvářela portréty na zakázku. Současně pokračoval v literární (dramata, romány) a filozofické tvorbě a především provozoval "umění žít", které spojovalo všechny formy jeho činnosti a bylo doceněno až na konci 20. století. Na začátku druhé světové války, den po sovětské agresi proti Polsku, spáchal sebevraždu.