Rozměry: 65 x 80 cm
signováno na l.d.: "Muter".
na malířově krosně papírová aukční nálepka
Dílo je pozvánkou na monografickou výstavu Mela Muter (1876-1967) ve Vile la Fleur v Konstancin-Jeziorně plánovanou na 17. září 2026 - 15. března 2027.
Původ
Sbírka König, Kolín nad Rýnem
Griesbach, Berlín, listopad 2009
soukromá sbírka, Evropa
DESA Unicum, prosinec 2018
institucionální sbírka, Varšava
Vystaveno na
Mela Muter. Na cestách, DESA Unicum, Varšava, 1.-19. srpna 2023
Mela Muter 1876-1967. retrospektiv-Ausstellung, Galerie Gmurzynska, Kolín nad Rýnem, 21. října - 1. prosince 1967
Literatura
Karolina Prewęcka, Mela Muter. Horečka života, Varšava 2026, s. 316
Mela Muter. Na cestě, katalog výstavy, ed. Michał Szarek, DESA Unicum, Varšava 2023, s. 101 a 104-105 (il.), č. kat. 24.
M
ela Muter 1876-1967. Retrospektiv-Ausstellung, katalog výstavy, Galerie Gmurzynska, Kolín nad Rýnem 1967, poz. 11
Biogram
Narodila se ve varšavské židovské obchodnické rodině jako Maria Melania Klingsland. V roce 1899 se provdala za spisovatele a socialistického aktivistu Michala Mutermilcha. Z tohoto svazku se jí narodil jediný syn Andrzej. Již na konci 19. století navštěvovala soukromou školu malby a kreslení Miłosze Kotarbińského. V roce 1901 celá rodina odjela do Paříže, kde si Muterová otevřela vlastní ateliér a pokračovala ve studiu na Académie de la Grande Chaumiere a Académie Colarossi. Až do vypuknutí první světové války malířka intenzivně malovala, účastnila se mnoha výstav a cestovala, zejména do Bretaně a také do Španělska. Navázala také milostný poměr s Leopoldem Staffem. Válku strávila právě na severu Francie. Po jejím skončení se vrátila do Paříže. Později doprovázela svého syna, který trpěl kostní tuberkulózou, na pobyty v sanatoriích, kde se seznámila s Raymondem Lefebvrem, k němuž si vytvořila silný citový vztah. Konec druhého desetiletí 20. století znamenal pro Muterovou traumatické události - rozvod s manželem a smrt milence.
Meziválečné období bylo obdobím největšího rozvoje její kariéry. Muterová se v této době stala vyhledávanou portrétistkou a pracovala na zakázkách pro umělce, spisovatele, politiky a pařížskou aristokracii. Na počátku dvacátých let na krátkou dobu podlehla vlivu kubismu, poprvé odcestovala na Azurové pobřeží, konvertovala ke katolicismu a přežila nečekanou smrt svého syna. Malovala nejen portréty, ale také krajiny a zátiší. Vytvořila si vlastní originální styl, který využíval charakteristickou impastovou strukturu a vlastní expresivní styl. Během druhé světové války se skrývala na jihu Francie, nejprve ve Villeneuve-les-Avignon a poté v samotném Avignonu. Z této doby pocházejí četné krajiny a symbolické náboženské výjevy na pozadí údolí Rhôny. Po návratu do Paříže začal Muter postupně upadat v zapomnění. Její odkaz znovuobjevili v 60. letech 20. století Lina a Bolesław Nawrocki a popularizovaly jej významné výstavy v kolínské Galerii Gmurzyńska a prezentace ve varšavském Národním muzeu v roce 1994.
