MELA MUTER [Maria Melania Mutermilch] (1876-1967), Portrét mladé ženy, 30. léta 20. století.

olej, plátno; 55 x 33 cm;
sign. na l. g.: Muter;
Na zadní straně autorský nápis: MUTER / Tete de femme / No 10M (55 x 33), na krosně opakovaný podpis: Muter.
"Miluji každý svůj model, i ten nejošklivější, a když ho nedokážu milovat, nedokážu ho namalovat,". - Mela Muter řekla v rozhovoru pro New Journal ve dvacátých letech 20. století. (s. 239). Z této krátké umělcovy věty vycházejí portréty Mela Mutera, které zahrnují obrazy chudých bretaňských žen, zaneprázdněných rybářů, zmrzačených vojáků i známých umělců, hudebníků a spisovatelů. Autorka ke všem přistupuje stejně, nezkrášluje je ani jim nelichotí, naopak, obrazy, které maluje, téměř obnažují nitro modelu a, jak sama zmiňuje, ukazují jejich podstatu. Intimita těchto zobrazení zároveň podtrhuje hlubokou emocionální citlivost Mely Muterové "...když mi někdo řekne, když se mi snaží složit poklonu - 'Vy vytváříte psychologické portréty'. - Přepadne mě vzpoura! (...) Nikdy si nekladu otázku, zda je člověk před mým stojanem dobrý, falešný, velkorysý, inteligentní. Snažím se ji zachytit a portrétovat jako květinu, rajče nebo strom, proniknout do její podstaty: pokud se mi to podaří, vyjadřuji se prizmatem její osobnosti".
Energie, která z obrazů Mely Muterové vyzařuje, neplyne jen ze síly osobnosti portrétované postavy. Vyplývá také z širokých a silných tahů štětcem, odvážných barevných kombinací a využití nenamalovaného podkladu jako součásti díla - například jako jeho světla (záře). Tato kritikou vyzdvihovaná forma dodává autorčiným dílům monumentalitu a zároveň vnímá samotnou malířku i okolní prostředí: "Byla to Paříž, která mi dala všechny prvky, z nichž se skládá mé umění. Našla jsem zde i svou slovanskou povahu, které bych si v Polsku asi ani nevšimla, ale které si tady na mých plátnech všichni rádi všimnou. A v tom je podle mého názoru velká síla Paříže: všechny ty různé suroviny, které si s sebou přivezeme, se zde zpevňují a přetavují v jednolitou slitinu, jakýsi pevný a jednolitý kov". - řekla Mela Muter a autorka knihy Mela Muter. Horečka života Karolina Prewęcka dodává: "V těch dobách [20. let 20. století], v té umělecké Paříži, se vyplatilo být Slovanem.
Byla to značka, která symbolizovala energii. (...) [Jean] Cocteau říkával, že Slované jsou jako blesk, Francouzi jako stroj, Němci jako plast" (s. 235).
Mela Muter (ve skutečnosti Maria Melania Mutermilch, rozená Klingslandová) absolvovala kurz na Škole kreslení a malování pro ženy Miloše Kotarbińského ve Varšavě a navštěvovala Academie de la Grande Chaumiere a Academie Colarossi v Paříži. Umělkyně se považovala za samouka a tvrdila,
že skutečnou školou malby pro ni byl pouze kontakt s významnými umělci a jejich uměním. Od roku 1901 žila trvale v Paříži a v roce 1927 získala francouzské občanství. V roce 1912 se stala členkou pařížské Societe Nationale des Beaux-Arts.
(Citováno podle: "V době, kdy se v Paříži nacházelo mnoho uměleckých děl, se v Paříži nacházelo mnoho uměleckých děl: Karolina Prewęcka, Mela Muter. Horečka života, Varšava, 2021; <https://www.muzeum.umk.pl/sztuka_polska/mela-muter>)