Pastel na světle šedém papíře TIZIAN .rozměry: ve sv: 63,5 x 46,5 cm.
Signováno vpravo dole: "Ign Witkiewicz 1926/ VIII"; vlevo dole: "T.B" [v kroužku].
Dílo je opatřeno znaleckým posudkem Dr. Anny Żakiewicz z května 2023.
Pastel po konzervaci. Sklo bylo rovněž vyměněno za muzejní sklo TrueVue 70%.
Provenience:
- Wandy Domaszewicz
- soukromá sbírka, Krakov
Ze znaleckého posudku Dr. Anny Żakiewicz:
Witkacy [...] v dubnu 1925 formuloval zásady jednočlenné portrétní společnosti "S. I. Witkiewicz" a publikoval je v katalogu společné výstavy s Tymonem Niesiolowskim ve varšavském Salonu Garlińských. Vytvořené obrazy rozdělil do pěti typů v závislosti na konvenci dohodnuté se zákazníkem společnosti a označil je postupnými písmeny abecedy od A do E. Za jeden z nich si účtoval honorář od 100 do 350 zlotých. Na každý portrét umístil vedle podpisu označení typu a datum - měsíc a rok, někdy i den. K těmto poznámkám často připojoval doplňující informace o pití či nepití alkoholu, čaje a kávy, kouření či nekouření cigaret a užívání léků a drog.
Witkacy nejčastěji realizoval typ B, který definoval jako "charakteristický typ, ale bez stínu karikatury [...] s určitým podtržením charakteristických rysů, což u ženských portrétů nevylučuje 'hezkost'. Vztah k modelu objektivní".
Portrét Janiny Domaszewiczové (1895-1937) tyto předpoklady dokonale naplňuje. Zobrazuje ženu v mimořádně tlumeném provedení. Modelka nosí účes "tomboy" módní ve dvacátých letech 20. století, tj. rovné, hladké vlasy zastřižené mírně pod ušima a ofinu zastřiženou nad obočím. Její modré oči korespondují s jemnou barevností jejího oděvu a sytější modří pozadí. Portrét oživuje liščí kožešinová etue - černá, s lehce karikujícím zpracováním červeného čenichu zvířete visícího přes její hruď. Liška má také modré oči a jazyk vyplazený z tlamy. Jedná se zjevně o humorný akcent, charakteristický pro Witkacyho, vnesený do celkově vážného portrétu osoby, jejíž veřejná činnost ve své době jistě vzbuzovala značný respekt i sympatie, jak dokládá vzpomínková poznámka v Gazetě Lwowské (1937, č. 62, s. 3) po její smrti.
Portrét byl namalován mezi 3. a 17. srpnem 1926, v době, kdy umělec režíroval vlastní hru "V malém zámečku", uváděnou v Malém divadle ve Lvově. Premiéra hry se konala 12. srpna a o tři dny dříve - 9. srpna - Witkacy přednesl přednášku s názvem "Divadelní neshody. "Divadelní neshody". Ve hře se objevily dvě vynikající herečky té doby: Stanisława Wysocka (v hlavní ženské roli - duch Anastázie Nibkové) a Irena Solska (v epizodní roli Kuchařky), s nimiž byl autor v mládí spjat. Představení si získalo uznání diváků, přestože Solska ihned po premiéře odešla ze Lvova a přenechala svou malou roli rekvizitářce, a Witkacy si stěžoval na malý finanční zisk.
Umělec zůstal u příbuzných své matky, Janiny a Czesława Domaszewiczových, majitelů panství Lauda u Lvova. Czesławova matka, Tekla rozená Jankowská, byla sestřenicí sestry Marie Witkiewiczové, Witkacyho matky. Za pohostinnost vytvořil umělec šest portrétů rodiny Domaszewiczů, včetně dvojportrétu čtyřletých dvojčat Ewy a Wandy, dcer Czesławova bratra Aleksandra, neurologa a profesora na Lvovské univerzitě. Z celé sbírky se bohužel dochoval pouze jeden portrét - Janiny, rozené Montwiłłówové, Czesławovy manželky.
Před návratem do Zakopaného Witkacy své ženě napsal: "Domaszewiczovi jsou velmi milí (Janka se ukázala být velmi milá. Zvou nás, abychom v zimě zůstali spolu)". (Viz S. I. Witkiewicz, Listy do žony (1923-1927), vyd. J. Degler, Varšava 2005, s. 115).
Shrnuto, portrét Janiny Domaszewiczové je mimořádným obrazem mimořádné ženy - nezávislé a společenské aktivistky a zároveň jednou z mála dochovaných podobizen členů Witkacyho rodiny.
