Włodzimierz Tetmajer, PŘED TETMAJERKA

115,5 x 81,0 cm - olej, duplikované plátno signováno p.d.: W.T.

Na příčném pásu malířského krosna poznámka (razítko, tuš): Dylski | MICHAŁ DYLSKI | Zaprz. rzeczozn. Sądowy | Lwów, Wałowa 21 Tel. 30-54 | Dylski

Na rubu p. d. černým olejem: MALBA KONZERVOVÁNA | ART. CZAJKOWSKI | LEONARD MALÍŘ V ROCE 1972.


Kéž je mé ticho pod dřevěnou verandou posvátné


Mé bílé venkovské sídlo, v háji starých stromů! (...)

Postavil jsem ji pro své děti - v takové jsem vyrostl,

Tady nás ukolébávala píseň starých otců (...)

V tomto domě nás učili neochvějné víře,

že Polsko bude jednou obnoveno polským lidem!

Že za to musíme obětovat život i majetek,

Že jen krvavou prací se nám podaří zázrak! (...)



Tak chci, aby nový dům učil mé děti.

Milovat mrtvou vlast a uctívat ji jako Boha!

A aby věřily, že nám zazáří nová hvězda!

A skrze vesnici k nezávislému Polsku!



W. Tetmajer, Na dom bronowski, citováno podle: Włodzimierz Tetmajer. Síla barev a temperamentu. Katalog výstavy, M. Marek, P. Hapanowicz, Muzeum Krakova, Krakov 2023.



Mohu vás ujistit (...), že selská svatba se vším svým místním koloritem, se svým jedinečným vkusem, se vším svým nesmírně charakteristickým koloritem byla pro Tetmajera vždy něčím podobným, jako je pro mě napoleonská epopej. Nemohl jsem si vzít dceru některého z maršálů nebo hrdinů prvního konzula, protože kdyby žila, bylo by jí sedmdesát, ale on si mohl vzít dívku pocházející ze světa jeho ideálů," napsal Wincenty Łoś a citoval slova Wojciecha Kossaka o svatbě Włodzimierze Tetmajera s Annou Mikołajczykównou, dcerou rolníka z Bronowic (citováno podle: J. A. Nowobilski, "Nemohl jsem si vzít dceru prvního konzula"). podle: J. A. Nowobilski, Włodzimierz Tetmajer, Wydawnictwo "Czuwajmy", Kraków 1998, s. 23-24).



Svatba, která se konala v roce 1890, vyvolala v Krakově velký skandál. Postupem času," napsal Tadeusz Boy-Żeleński, "si lidé na tento sňatek zvykli a následně vznikla mánie pro Tetmajera: pro více či méně známé Krakovany bylo oblíbenou procházkou navštívit ho v Bronowicích (cit. podle J. A. Nowobilski, op. cit., s. 23). Místem, kde Anna, proslulá svou srdečností a pohostinností, přijímala krakovské hosty, byla Tetmajerówka. Jednalo se o postfrantiškánský zámeček, který umělkyně zakoupila v roce 1902: panský dům s hospodářskými budovami, který Tetmajerová zrenovovala a vybudovala zde také zděný ateliér. Dům, který Tetmajer nejednou maloval, měl pro něj zvláštní význam. Nebylo to jen rodinné hnízdo, kde žil se svou ženou a osmi dětmi, otevřený dům, ale také motiv, který má v jeho díle zvláštní symboliku. Je to místo, kde se setkávají obyvatelé dvou světů - šlechtického a polského venkova, kteří v budoucnu společně získají svobodu.

Włodzimierz Przerwa-Tetmajer (1862 Harklowa u Ludźmierzu na Podhalí - 1923 Krakov), nevlastní bratr básníka Kazimierze, se začal malířsky vzdělávat již v raném věku; již v roce 1875 navštěvoval hodiny na krakovské Škole výtvarných umění, kde studoval (s přestávkami) až do roku 1895 - nejprve u Franciszka Cynka, Leopolda Loefflera a Władysława Łuszczkiewicze, po roce 1889 u Jana Matejky. Souběžně studoval klasickou filologii na Jagellonské univerzitě. V roce 1882 studoval ještě na vídeňské akademii a v letech 1886-89 na mnichovské akademii u Alexandra Wagnera. Studia dokončil na pařížské Académie Colarossi. Císařské stipendium mu umožnilo vycestovat do Říma. Po návratu žil v Krakově. V roce 1890 se oženil s Annou Mikołajczykównou, dcerou sedláka z vesnice Bronowice u Krakova, kde sám často pobýval, a v roce 1895 se zde usadil natrvalo. V roce 1901 založil a poté několik let vedl malířskou školu pro ženy. Od roku 1899 byl členem Spolku polských umělců "Umění", v roce 1901 byl jedním ze zakladatelů Spolku "Polské užité umění", v roce 1908 spoluzakládal skupinu "Nula". Byl významným představitelem "folklorního" směru, malířem zvyků, práce a krajiny z vesnice v okolí Krakova. Ve svém raném období tvořil v duchu akademického, mnichovského realismu. Později si vytvořil vlastní originální styl - kompozice jeho obrazů byla volná, maloval širokými tahy štětce a používal jasné, živé barvy. V letech 1892-1894 spolupracoval s Wojciechem Kossakem a Janem Stykou na díle Panorama Racławicka. Navrhoval vitráže, zabýval se ilustrací a nástěnnou malbou, např. v roce 1902 vytvořil polychromii kaple královny Žofie ve wawelské katedrále. Byl předlohou pro postavu Hosta v dramatu S. Wyspiańského Wesele.