Pastel na tmavě šedém papíře, rozměry ve st:
Vpravo dole signováno: "Witkacy 25 | VIII | TD [v kroužku] | Witkacy 1918". Dílo opatřeno znaleckým posudkem Dr. Anny Żakiewicz z dubna 2023. Pastel zachován v dobrém stavu.
Má stopy po dřívějším přeložení papíru a malou ztrátu papíru v l. g. rohu (v rámu neviditelnou). Dílo neprošlo konzervačním ošetřením, pouze skleněná tabule byla vyměněna za muzejní sklo TrueVue 70%. Obraz má rám zhotovený v rámovací dílně Národního muzea ve Varšavě, připravený speciálně pro monografickou výstavu umělce v roce 1989. Na zadní straně se dochovala papírová visačka z výstavy v Národním muzeu ve Varšavě s číslem položky.
Provenience: - sbírka Wandy Domaszewicz - soukromá sbírka, Krakov Bibliografie: Stanisław Ignacy Witkiewicz 1885-1939. Katalog dzieł malarskich, oprac. I. Jakimowicz za spolupráce A. Żakiewicze, Národní muzeum, Varšava 1990, položka I 325, il. b.
V [exponát] A. Żakiewicz, Witkacy, Vydavatelství BOSZ, Olszanica 2012, il. b.
37 S. I. Witkiewicz, Dopisy. I. Sestavil: J. Witkiewicz. T. Pawlak. Państwowy Instytut Wydawniczy. Varšava 2013, il.
s.-b., s. 826. Z posudku Dr. Anny Żakiewiczové: Maria Pietrzkiewiczówna v roce 1853 v Tryszkách na Kaunsku v rodině drobné žatecké šlechty. V roce 1872 absolvovala varšavskou konzervatoř pod vedením Apolináře Kątského. [V roce 1883 se ve Varšavě provdala za Stanisława Witkiewicze, malíře, spisovatele a teoretika umění. Manželé se usadili na ulici Hoża 18b, kde se jim 24. února 1885 narodil syn Stanisław Ignacy. O pět let později se Witkiewiczovi kvůli Stanisławově tuberkulóze přestěhovali do Zakopaného. [Maria Witkiewiczová zemřela 3. prosince 1931 v penzionu "Olma" na ulici Zamoyskiego v Zakopaném.
[...] Witkacy se v té době [1918 - poznámka pod čarou B.B.] připojil k avantgardní umělecké skupině Formisté a kromě portrétů, které právě maloval, vystavoval expresivní olejomalby, které namaloval ještě v Rusku a po návratu, v nichž experimentoval s barvou a formou podle teorie Čisté formy, kterou vypracoval (dokončil ji v září 1918 a v roce 1919 publikoval pod názvem Nové formy v malířství a z nich vyplývající nedorozumění, vydalo nakladatelství Gebethner a Wolf). Odvážnější experimenty si Witkacy v té době dovolil pouze u obrazů blízkých osob, jako byl portrét jeho matky namalovaný v srpnu 1918. Jak víme z dochovaných fotografií, portrét zachovává výtečně zachycenou podobu - tmavé oči, výrazný nos, úzké rty, účes charakteristický pro tehdejší starší ženy, a dokonce i krajkový lem halenky a velkorysý tmavý kabát se širokými klopami a koncem kapesníku vyčnívajícím zpoza krku. Zde však končí umělcova pozornost věnovaná realističnosti zobrazení a začíná barevná zběsilost. Zelená barva obličeje ostře kontrastuje s červenými pruhy pozadí kolem hlavy a tmavě modrou barvu kabátu umělec konfrontuje s oranžovou barvou zbytku pozadí kolem červené. Komplementární barvy jsou základem barevné harmonie díla, které v praxi naplňuje předpoklady teorie čisté formy, jež je jakoby doplněna kontrastem černé a bílé. V portrétu jsou černou barvou obrysy budující strukturu celku i oči a vlasy, bílou světelné odlesky na ženině tváři a vlasech.
Nabízený portrét je [...] dílem Čisté formy, což podporuje i označení "T.D.". T. D. vedle autorova podpisu. Zvláštností je opakování umělcova podpisu "Witkacy" v jiné barvě. To je v jeho tvorbě mimořádně vzácné, i když se mu to občas přihodilo. Denní datum je bohužel částečně setřené, ale pod UV světlem je viditelné a pravděpodobně se jedná o 25. srpen. Umělec v té době pobýval v Zakopaném.
[...] Shrnuto a podtrženo, portrét Marie Witkiewiczové je naprosto výjimečný, a to jak svou formou, tak uměleckým a emocionálním obsahem. Navíc - vznikl v klíčovém okamžiku Witkacyho života a tvorby, kdy se po krvavé zkušenosti z první světové války a bolševické revoluce u jejího zdroje, tedy v Petrohradě, které předcházela cesta k protinožcům, ocitl v Polsku v předvečer znovuzískání nezávislosti.
