Stanisław Ignacy Witkiewicz, MUŽ PORTRÉT Muž, 19 X 1931

62,5 x 49,0cm - pastel, papír MUŽSKÝ PORTRÉT - PROFIL HLAVY S Ocasem, vystupující z listí, 19. X. 1931

pastel, šedý žebrovaný papír horizontálně šablonovaný, 62,5 x 49 cm (rámováno)

sign. šikmo l.g: Witkacy | 1931 19/X | (T.Bs) | NP8m + pyfko



K obrazu je přiložen znalecký posudek Dr. Anny Żakiewicz ze srpna 2023.



Umělec projevoval portrétní schopnosti již od mládí. Do roku 1914 maloval olejovými barvami a kreslil uhlím. V roce 1915 objevil pro něj novou techniku suchého pastelu, kterou používal po zbytek života. Mužský portrét, provedený 19. října 1931, patří k typu B, který Pravidla a předpisy Portrétní společnosti předpokládaly jako výrazný typ, ale bez stínu karikatury [...] s podkreslením charakteristických rysů [...] Postoj k modelu objektivní. V praxi to znamenalo věrnou podobu modelu, něco jako fotografie pro občanský průkaz. Honorář umělce činil 250 zlotých, což v té době odpovídalo slušnému měsíčnímu platu (např. platu učitele). Witkacy vytvořil největší počet takových portrétů, ale malá část z nich je dosti vzdálená předpokládaným předpokladům.

Takový je i předmětný portrét. Především je na něm zobrazena hlava muže z profilu, a nikoliv frontálně nebo en trois quatre (3/4), jako na naprosté většině vyobrazení Portrétní společnosti, zejména typu B. V tomto případě se jedná o portrét z profilu. Kromě toho krk muže nevystupuje z jeho poprsí, jak je tomu na jiných portrétech, ale vystupuje z rostliny s listy nasazenými na dlouhých tenkých stoncích. Dole je patrný ocas hada, což naznačuje, že jde o konec modelova krku, který má navíc již u hlavy výrazné příčné pruhy, stejné jako na hrotu plaza umístěného na pozadí oválného tvaru (pravděpodobně deska stolu často se objevující jako stafáž na portrétech provedených Witkacym). Mužovo ucho je navíc zakryto bizarní formou ve tvaru velkého listu. Celek je zavěšen v abstraktním růžovomodrém prázdném prostoru s linií horizontu v 1/3 výšky kompozice. Tímto způsobem autor ještě více umocnil surrealistický styl svého díla.

Tuto neobvyklou podobu portrétu lze odůvodnit jeho původem ve sbírce Jana Leszczyńského, filozofa a profesora Jagellonské univerzity, s nímž se Witkacy přátelil, vedl s ním filozofické disputace a portrétoval nejen jeho a jeho krásnou ženu, ale i celý okruh přátel, příbuzných a společných známých. Tyto portréty mají zpravidla neobvyklou formu a jsou podepsány uměleckým pseudonymem Witkacy, nikoliv oficiálně Ignacy Witkiewicz, jako většina obrazů typu B, často vytvořených pro příležitostné klienty Portrétní společnosti, kteří byli umělci cizí.

Hadí ocas je navíc jedním ze vzácných neobvyklých zakončení hlav osob, které umělec portrétoval. Mezi další patří rybí ocas, ptačí nohy nebo dokonce filozoficky zahalený mužský úd.

Poznámky u podpisu uvádějí, že v den portrétu Witkacy již osm měsíců nekouřil cigarety, ale vypil malé pivo (pyfko).

Není pochyb o tom, že se jedná o unikátní dílo - jak pro jeho neobvyklou, surrealismem inspirovanou formu, tak pro jeho ušlechtilou provenienci ze sbírky profesora Leszczyńského. V letech 1963-92 byl portrét jeho depozitem v Národním muzeu v Krakově (inv. č. N.D. 5571) a byl zde jednou vystaven - v roce 1980.

Ze znaleckého posudku Dr. Anny Żakiewic

Bibliografie:

- Stanisław Ignacy Witkiewicz 1885-1939: Malba - fotografie - kresba - portrét Společnost. Ke čtyřicátému výročí umělcova úmrtí, Národní muzeum v Krakově, únor 1980, poz. 264;

- Stanisław Ignacy Witkiewicz 1885-1939. Katalog dzieł malarskich, vyd. Irena Jakimowicz za spolupráce Anny Żakiewicz, Národní muzeum, Varšava 1990, poz. I 1551.

Stanisław Ignacy Witkiewicz (Varšava 1885 - Jeziory ve Wołyni 1939) studoval doma u svého otce Stanisława Witkiewicze. V roce 1903 složil maturitní zkoušku ve Lvově. V roce 1904 začal cestovat, mimo jiné do Vídně, Itálie, Mnichova, Paříže a Londýna. V letech 1904-1910 studoval na Akademii výtvarných umění v Krakově u profesora Józefa Mehoffera, přerušoval studium u Władysława Ślewińského. V roce 1914 odjel s expedicí Bronisława Malinowského do Austrálie a odtud přímo do Petrohradu, kde po vypuknutí první světové války narukoval do ruské armády. V Rusku byl svědkem bolševické revoluce.

Po návratu do Polska v roce 1918 se stal členem skupiny "formistů", s níž vystavoval v letech 1918-1922. V malířství tohoto období měl nejblíže k uplatnění vlastní teorie čisté formy, kterou formuloval za války (vztahovala se i na drama). Vedle Leona Chwistka byl hlavním teoretikem skupiny. Po roce 1924 působil jako jednočlenná "Portrétní společnost S. I. Witkiewicze", která vytvářela portréty na zakázku. Současně pokračoval v literární (dramata, romány) a filozofické tvorbě a především provozoval "umění žít", které spojovalo všechny formy jeho činnosti a bylo doceněno až na konci 20. století. Na počátku druhé světové války, den po sovětské agresi proti Polsku, spáchal sebevraždu.